А. В. Шчусева, архітэктар: біяграфія, праекты, работы, фота работ, сям'я

Акадэмік АН СССР, чатыры разы лаўрэат Сталінскай прэміі Аляксей Віктаравіч Шчусева - архітэктар і вялікі творца, выдатны тэарэтык і не менш выдатны дойлід, працы якога складаюць гонар краіны, будзе героем гэтага артыкула. Тут падрабязна разгледжана яго творчасць, а таксама жыццёвы шлях.

Архітэктура як жыццёвы працэс

Шчусева, архітэктар хоць і да апошняй клеткі арганізма савецкі, але адначасова, як той казаў, дойлід ад Бога. Ён увесь час пераконваў калегаў ўсёй сваёй творчасцю, што мастацкія прынцыпы заўсёды ўплываюць ў дойлідстве над самымі смелымі канструкцыямі, паколькі яны самым цесным чынам звязаны з жыццём ва ўсіх яе праявах, а жыццё не трывае немэтазгоднасці. "Застой формаў не існуе, і архітэктура найбольш добра здольная гэта пацвердзіць", - казаў Шчусева. Архітэктар ў ім жыў які шукае, пастаянна што спрабуе новае, ніколі да канца вынікам не здаволены, які знаходзіць задавальненне толькі ў спазнаньні. Пачынаючы ад Витрувия, кожны дойлід імкнуўся стварыць уласную тэорыю гэтага мастацтва, і да пачатку дваццатага стагоддзя іх назапасілася вялікае мноства - самых розных і па катэгарычнасці, і па шырыні ахопу сваіх пазіцый, з разнастайнымі мэтамі і прынцыпамі, якія тлумачаць ці апраўдваюць, накіроўвалымі ці лімітуецца само архітэктурнае творчасць.

Вось на базе ўсіх гэтых тэорый, прынятых самымі выбітнымі дойлідамі, і фармуюцца творчыя напрамкі і школы. У адрозненне ад больш славалюбівых калегаў, Шчусева (архітэктар вельмі знакаміты) заснавальнікам чаго б там ні было стаць ніколі не імкнуўся, не вылучаў тэорый, не ствараў школ. Гэта зрабілі яго паслядоўнікі, якія вывучылі яго сапраўднае значэнне ў гісторыі як рускай, так і савецкай архітэктуры, якое вызначылі збудаванні і будынка, створаныя ім. Ён, вядома, выказваўся і тэарэтызаваць, паколькі яго разуменне архітэктуры, густ і талент цікавілі многіх і многіх. І гэтыя выказванні ўстаюць цалкам ўпоравень з тымі карпатлівая пошукамі, якія іншыя майстры будавалі ў цішы кабінетаў доўгімі дзесяцігоддзямі. Зараз усяляк адшукваюцца па архівах і ўспамінах тыя макулінкі геніяльных ведаў, якія калі-то выпадкова упусціў Аляксей Шчусева, архітэктар.

маўзалей

Яго творы працятыя як прастатой і мудрасцю, так і абсалютна поўным веданнем чыста рамеснай боку вялікага дойлідства. У іх - жыццёвы вопыт, здаровы сэнс, інтуіцыя і велізарная ўкладанне чыста чалавечага пачуцці. Менавіта гэта дазваляла яму заўсёды напаўняць свае стварэнні галоўнай грамадскай ідэяй. Ужываючы якія склаліся, нават, здавалася б, ходкія формы, архітэктар Шчусева А. В. упэўнена ствараў абсалютна індывідуальныя вобразы. Ці быў гэта гістарычны нацыянальны стыль, класічны ці сучасны, у яго атрымліваліся не абстрактныя лагічныя выкладкі, а мастацкае адзінства, злітаваных эстэтычным пачуццём і архітэктуры, і скульптуры, і жывапісу. Менавіта такое адно з знакамітых яго тварэнняў - Маўзалей У. І. Леніна ў Маскве, на Краснай плошчы, створаны ў 1926-1930 гадах. Пірамідальны ступеністы аб'ём, групы прастакутных слупоў, якія нясуць верхнюю пліту - усё гэта ў архітэктуры не навіна.

Аднак чароўным чынам Маўзалей набыў моц, самабытнасць, наватарскія рысы, выключную выразнасць усіх прапорцый, а галоўнае - абсалютную спалучанасць з прызначэннем гэтага будынка, злітнасць ў ансамблі з астатнімі архітэктурнымі элементамі плошчы. Усё гэта і зрабіла дадзены будынак галоўным сімвалам свайго часу. Усё вырашылі прапорцыі. Архітэктар Шчусева А. В. так разлічыў вышыню і таўшчыню пліт, то нарастальных, то скарачаюцца, што жалобныя гарызанталі ўтвараюць вертыкаль, поўную энергіі, а сумная замкнёнасць і кампактнасць ніжняй камеры - агароджы саркафага, раптам пераходзяць у прастор лесвіц і трыбуны, дзе радуюцца свабода , вецер і святло. Менавіта за кошт гэтай геніяльнай знаходкі жалобная велічнасць Маўзалею зменьваецца ў святочнасць і радасць пераможных дэманстрацый. У дадзены час праводзіцца рамонт і рэканструкцыя на тэрыторыі Крамля, Маўзалей таму зачынялі на апошніх парадах. Народ ужо засумаваў і шмат піша пра гэта на прасторах Інтэрнэту. І сапраўды, у гэтым будынку бачны ўвесь архітэктар Шчусева, працы якога нясуць высокую духоўны змест, комплекс вялікіх грамадскіх ідэй.

біяграфія

Кастрычніцкую рэвалюцыю Шчусева сустрэў, ужо будучы акадэмікам, прызнаным дойлідам з пятнаццацігадовай практыкай. У 1910 годзе яго ўжо ўшаноўвалі за выключна ўдалы вынік пры самых арыгінальных метадах рэстаўрацыі храма дванаццатага стагоддзя ў горадзе Оўручы (Валынь). А нарадзіўся ён у 1873-м, у Кішынёве, трэцім дзіцем у небагатай сям'і чыноўніка ў адстаўцы. Здольнасці да малявання выявіліся вельмі рана, і адарваць хлопчыка ад гэтага занятку было амаль немагчыма. З адзінаццацігадовага ўзросту ён пачаў займацца ў Л. Н. Бенуа, у майстэрні якога ўсё атрымлівалі грунтоўную прафесійную падрыхтоўку. Адносна настаўнікаў будучы архітэктар Шчусева, працы якога захапляюць высокім прафесіяналізмам, быў дзіўна удачлівым.

Каноны рускай класікі і нацыянальнай спадчыны, напрыклад, яму выкладаў прафесар Котаў, крэда якога складалася ў тым, што недапушчальна слепа капіяваць гістарычныя помнікі архітэктуры, неабходна падвяргаць сучаснаму асэнсаванню рускую даўніну, а псеўдарускі стыль - ўбоства. Велізарнае ўражанне на маладога чалавека зрабіла старажытнае сярэднеазіяцкая дойлідства, асабліва Самарканд, дзе пачатковец архітэктар Шчусева Аляксей Віктаравіч дэталёва і старанна абмерыў маляўнічыя помнікі Бібі-Ханым і Гур-Эмір. Гэта адыграла велізарную ролю ў яго далейшай творчасці. Напрыклад, Казанскі вакзал архітэктар Шчусева праектаваў, абапіраючыся на свае азіяцкія ўражанні.

Першыя працы

Акадэмію Шчусева скончыў у 1897 году, атрымаўшы за дыпломны праект самы вышэйшы бал з Вялікім залатым медалём і замежнай камандзіроўкай. Гэта была "Панскае сядзіба", якая дазволіла яму амаль два гады правесці ў вывучэнні архітэктуры Вены, Трыеста, Венецыі і іншых гарадоў Бельгіі, Італіі, Туніса, Францыі, Англіі. Усюды ён рабіў шмат замалёвак, з якіх быў складзены выставачная справаздачу. І. Я. Рэпін, азнаёміўшыся з гэтымі працамі, быў у захапленні. Па вяртанні на радзіму і пасля прадстаўлення справаздачы Аляксей Шчусева, архітэктар пакуль без вопыту, атрымаў адразу ж цікавы заказ. Гэта быў іканастас у Кіева-Пячэрскую лаўру для Успенскага сабора, які неабходна было спраектаваць з нуля. Таленавіты Шчусева выдатна справіўся з гэтым заданнем, і здавалася, што яго праца зараз пастаянна будзе звязаная з культавымі будынкамі.

У чэрвені 1904 года Сінод даручыў яму больш адказнае і складанае заданне, ён быў камандзіраваны ў Оўруч, дзе цэлую зіму праектаваў храм на руінах помніка дванаццатага стагоддзя. Атрымалася прыгожая пятиглавая царква цалкам у традыцыях рускай класікі, аднак усе якія захаваліся дэталі былі ўключаныя ў кантэкст настолькі арганічна, што храм здаваўся адзіным цэлым. Праект быў тут жа прызнаны адным з найпрыгажэйшых з'яў сучаснай архітэктуры. Прэса загаварыла пра тое, што Шчусева створаны новы неорусский стыль. Прыйшла слава, але архітэктар Шчусева, біяграфія якога насычана ёю да краёў, да канца жыцця ставіўся да гэтага спакойна і славы папросту не заўважаў.

"Марфа"

У 1907 году Шчусева праектавалася Марфа-Марыінская мясціна (абшчына), ўсе яе будынка. Вялікая княгіня ілізабэта Фёдараўна прадала свае каштоўнасці для таго, каб з'явілася гэта богаўгодную ўстанова, якое не з'яўлялася кляштарам, хоць насельнікаў-сёстры міласэрнасці і давалі абяцаньні, параўнальныя з манаскімі. Аднак яны па сканчэнні гадоў маглі сысці адтуль без канфлікту з царквой, стварыць сям'ю і жыць як свецкія.

Чым натхняўся, праектуючы з небывалай пяшчотай сваю маскоўскую "Марфу", ужо знакаміты архітэктар Шчусева? Вялікі Ноўгарад яго натхняў, пскоўскія помнікі - вось гэтая пышная роўнядзь сцен са ўзаемазлучанымі гармоніяй аб'ёмамі. Гэта вельмі прыкметна, калі супаставіць. Буйныя памеры збудаванняў мясціны выглядаюць утульнымі і хатнімі. План храма падобны на масіўны старадаўні ключ з павернутыя на захад бародкай і вушкам, усімі трыма пялёсткамі глядзяць на ўсход. За кошт гэтых паўкруглых апсід ствараецца адчуванне выгоды, паколькі асноўны аб'ём хаваецца ад вачэй, а высокі барабан, увянчаны завостранай сферай купалы, завяршае кампазіцыю.

Кішынёў

На Керчанскай вуліцы (раней - Даліна Чар) роднага горада быў пабудаваны першы двухпавярховы дом архітэктара Шчусева - дача Міхаіла Карчэўскага, яго аднакашніка, затым - дом Драгоева на скрыжаванні вуліц Пушкіна і Кавальскай (цяпер Бернардацци). А ў 1912-м ім была ўзведзена царква ў вёсцы Кучурешты. Усяго, што праектаваў і будаваў архітэктар Шчусева, праваслаўе тычылася абавязкова - у большай ці меншай ступені, прычым гэта ставіцца не толькі да культавых збудаванняў. Значна пазней Шчусева была даручана генеральная схема рэканструкцыі напаўразбуранага Кішынёва пасля Другой сусветнай вайны. А ў ранняй маладосці, адразу пасля бліскучай абароны свайго дыпломнага праекта, некалькі месяцаў правёў тут Шчусева - архітэктар, сям'я якога на ўсё жыццё захавала прыхільнасць да гэтага горада. Некалькі месяцаў шчасця: ён не толькі спраектаваў дом для аднакашніка, але і ажаніўся на яго сястры - Марыі Вікенцьеўна Карчэўская.

Там жа, у Даліне Чар, у Кішынёўская прадмесце, пачалася асабістае жыццё архітэктара Шчусева, якая была надзейна схавана ад старонніх ўсе доўгія гады яго жыцця. Ды і цяпер знайсці дадзеныя ў яго жыццёпісах, не датычныя архітэктуры, практычна немагчыма. Помнік Леніну яго працы ў 1991 годзе дэмантавалі. Ён жа спраектаваў і новы мост на рацэ Бык, у той час яна была вельмі паўнаводнай, таксама актыўна архітэктар кансультаваў калег пры распрацоўцы праектаў рэканструкцыі мноства разбураных будынкаў - вакзала, крам, прысутныя і іншых будынкаў. Кішынёў шануе памяць свайго знакамітага земляка: яго імем названа вуліца, у доме, дзе ён нарадзіўся і рос, размяшчаецца музей з яго асабістымі рэчамі, дакументамі, фотаздымкамі.

Мода на Шчусева

Адразу пасля стварэння праектаў Оўруч і Марфінскай мясціны слава хадзіла за архітэктарам па пятах. Багацеі палявалі за ім, спадзеючыся пабудаваць на сваёй зямлі што заўгодна, але ў модным щусевском стылі. Аднак яго займалі больш цікавыя праекты. У 1913 годзе быў гатовы выбудаваны па чарцяжах Шчусева павільён мастацкай выставы ў Венецыі, кампазіцыя якога інтэрпрэтавала нацыянальную архітэктуру семнаццатага стагоддзя. Прычым у выдатным спалучэнні з маляўнічым італьянскім пейзажам. Тады ж у Сан-Рэма па праекце архітэктара выбудавалі праваслаўны храм, упрыгожаны каменнай разьбой, кафлямі, і званіцу з шатровым дахам. Храм Хрыста Збавіцеля ў Сан-Рэма цалкам і цалкам вытрыманы ў рускім царкоўным стылі семнаццатага стагоддзя.

А вось Казанскі вакзал зацікавіў яго далёка не адразу. Зрэшты, усе прадстаўленыя на конкурс работы адрозніваліся прыблізнае і схематызме, ня натхніліся і іншыя вядомыя і вопытныя дойліды, не толькі модны Шчусева, архітэктар, праекты якога былі арыгінальныя, таленавітыя, але пакуль малалікія. Тым не менш абраны быў яго эскіз будучага Казанскага вакзала, таму што была ўпэўненасць праўлення ў тым, што ім удасца зацікавіць ўсходняй брамай Масквы не так даўно які захапляўся Самарканд Шчусева. Кіраванне не памылілася.

Казанскі вакзал

Маскоўскія вароты на Усход - адно з найбольш прафесійна вывераных рашэнняў архітэктара з якія з'яўляліся цяжкімі заданняў. Нават аптымальная колеравая гама была знойдзена. А якое геніяльнае рашэнне па цэласнасці ансамбля ў яго чыста геаграфічнай сутнасці! У кастрычніку 1911 года Шчусева быў зацверджаны на пасадзе галоўнага архітэктара гэтага будаўніцтва, на якое паклалі суму проста казачную - тры мільёны залатых царскіх рублёў. Дэталі праекта прапрацоўваліся аўтарам больш за два гады - такога з ім яшчэ не бывала пакуль. Пошукі былі пакутлівымі - гэтая "яма" на Каланчёвской плошчы не запаўнялася ніяк, пакуль Шчусева выразна падказала выдатная ідэя: самае высокае будынак змясціць у самым нізкім месцы.

Вось тады і зайграў адзінствам ансамбль з мноства будынкаў, прачытваюцца лёгка адным позіркам. Вежа паслужыла сапраўднай дамінантай, збіраючы ўсе дзвесце метраў збудаванняў пад сваё крыло. Поспех гэтага праекта быў роўнавялікіх намаганням па яго стварэнні. Часопіс "Дойлід", змясціўшы яго на сваіх старонках, быў нарасхват. Віншаванні сыпаліся дажджом. І сапраўды: такая велізарная працягласць вакзала зусім не перашкаджае цэласнаму ўспрыманню ўсёй пабудовы, таму што спецыяльна парушаная сіметрыя, а самотная вострая вежа дапамагае адкрываць ўсё новыя спалучэння з любой кропкі плошчы. Пакуль што ў архітэктараў не атрымлівалася настолькі вольна маніпуляваць святлаценю, калі не толькі сонца, але і аблокі ажыўляюць каменныя ўзоры.

Шматпланавасць і стылёвая свабода

З Казанскім вакзалам Шчусева паступіў абсалютна нетрадыцыйна, гэта атрымалася збудаванне-горад, а не як звычайна - злёгку ўзбагачаная прамысловае або трошкі больш простае палацавы будынак. Функцыі станцыйных памяшканняў вельмі разнастайныя, гэта і падштурхнула да таго, што спраектаваў геніяльны Шчусева, архітэктар. Працы, фота якіх тут прадстаўлены ў багацці, з той жа шырокай, упэўненай, вольнай трактоўкай (хоць у вялікіх, хоць у малых формах) дэманструюць Шчусева як дойліда не толькі мнагалікага, але і ва ўсякай знаходлівасці пастаяннага і дакладнага сабе, сваім поглядах. Гэта і будынак санаторыя ў Мацеста, і Москворецкой мост, і Міністэрства земляробства, і Оперны тэатр у Ташкенце, і станцыя "Камсамольская" - кальцавая маскоўскага метро. Гэтак жа знаходліва і ў той жа час кананічна строга выбудаваны комплекс будынкаў Акадэміі навук СССР - тыпова руская ансамбль, які аб'ядноўвае рознахарактарныя збудаванні. Таксама Шчусева узначальваў калектыў архітэктараў, якія перапланаваць Маскву.

Менавіта ім, і Шчусева у прыватнасці, павінны прынесці сваю падзяку кіроўцы, павольна якія перасоўваюцца ў дарожных корках. Таму што калі б не яны, рух не было б магчыма як такое. Структура горада была якая склалася, і месцы для транспарту практычна не было прадугледжана нідзе, тым больш у сённяшнім яго колькасці. Архітэктары значна пашырылі ўсе магістралі, асабліва гэта закранула Ленінградскага праспекта, звязалі маршруты радыяльна-колцавымі лініямі з прывязкай да чыгуначнага транспарту. Гэта, трэба заўважыць, адбывалася адразу пасля рэвалюцыі і Грамадзянскай вайны - у 1919 годзе. Камісія, якая прымала праект, папракала архітэктараў у немэтазгоднасці такіх шырокіх праспектаў і вуліц, але менавіта Шчусева атрымалася членаў урада пераканаць.

Акрамя таго

У 1922 году Шчусева як галоўнаму архітэктару была даручана ВДНХ, што адкрылася ўжо ў жніўні 1923 гады. Тады яна была ўзведзена на тэрыторыі Парку імя Горкага. Шчусева быў перабудаваны будынак механічнага завода пад павільён саматужнай прамысловасці, а таксама ён кіраваў практычна ўсім будаўніцтвам, а гэта дзвесце дваццаць пяць будынкаў. У 1924 г. ужо вядучы архітэктар краіны займаўся стварэннем праекта Маўзалею Леніна. У другой палове дваццатых гадоў у цэлым шэрагу работ Шчусева праектаваў і будаваў у стылі канструктывізму: філіял Тбіліскага інстытута пры ЦК КПСС, Дзяржбанк на Неглинной і ў Ахвотна шэрагу, Бібліятэка імя Леніна, санаторый у Мацеста і многае іншае.

Асаблівы выпадак - ня ажыццёўленае збудаванне на Цвярской Цэнтральнага тэлеграфа, дзе ў адказ на абвінавачванне ў такім моцным прыхільнасці да канструктывізму Шчусева даказаў, што канструктывізм мае права жыць, калі напоўніць яго духоўнасцю, яго асаблівая дынаміка і рытм толькі дапамагаюць узмацніць падстава духоўнай культуры, на якім грунтуецца ўся архітэктура як такая. У абліччы будынка тэлеграфа відавочна прасочваюцца не толькі сувязь эпох, але і іншыя - інтэрнацыянальнага плана сувязі, для чаго, у прынцыпе, ён і прызначаны - краіны і кантыненты звязваць. Гранітныя вертыкалі, шкляныя пояса. Прастор. Манументальнасць. Прыгожа, зачароўвае. Нягледзячы на тое, што ў праекце будынак выканана абсалютна сапраўды праграмна, эканомна, рацыянальна. Гэта было занадта наватарскіх для таго часу. Цяпер бы лёгка пабудавалі і былі б правы.

Радуе хаця б тое, што выдатную гасцініцу "Масква" пабудавалі, савецкае пасольства ў Румыніі і велізарная колькасць іншых аб'ектаў. Акрамя таго, Аляксей Шчусева вёў актыўную выкладчыцкую дзейнасць практычна да канца жыцця - 1949 года, напісаў больш за дзвесце навуковых прац.