Балет "Лебядзінае возера". Балет Чайкоўскага "Лебядзінае возера"

Балет Чайкоўскага "Лебядзінае возера" - адзін з сімвалаў вялікага рускага мастацтва, шэдэўр, які стаў жамчужынай скарбніцы сусветнай музыкі і «візітнай карткай» Вялікага тэатра. Пакутай прасякнута кожная нота творы. Напал трагізму і выдатная мелодыка, характэрная для тварэнняў Пятра Ільіча, сталі здабыткам усіх меламанаў і аматараў харэаграфіі ў свеце. Абставіны стварэння гэтага пышнага балета не менш драматычныя, чым акорды «Сцэны на возеры».

Заказ на балет

Апошняя чвэрць дзевятнаццатага стагоддзя была дзіўным для балета часам. Сёння, калі ён стаў складовай часткай класікі, цяжка ўявіць, што яшчэ некалькі дзесяцігоддзяў таму да гэтага віду мастацтва ставіліся як да нечага другараднага, нявартаму увагі сур'ёзных музыкаў. П. І. Чайкоўскі, будучы не толькі славутым кампазітарам, але і знаўцам музыкі, тым не менш балет любіў і часта наведваў спектаклі, хоць сам пісаць у гэтым жанры жадання не адчуваў. Але здарылася нешта непрадбачанае, на фоне пэўных матэрыяльных цяжкасцяў з'явіўся заказ ад дырэкцыі, за які абяцалі немалую суму. Ганарар быў абяцаны шчодры, васемсот рублёў. Пётр Ільіч служыў у кансерваторыі, а ў тыя часы работнікі асветы таксама не жылі ў раскошы, хоць, вядома ж, паняцці аб дастатку былі іншымі. Кампазітар прыступіў да працы. Балет "Лебядзінае возера" (спачатку задумвалася назву «Востраў лебедзяў») паводле задумы будаваўся на аснове германскіх легенд.

Вагнер і Чайкоўскі

Бо дзеянне адбывалася ў Нямеччыне, то П. І. Чайкоўскі, каб пранікнуцца таямнічай атмасферай тэўтонскіх саг і замкаў, у якой рыцары і прыгожыя дамы былі цалкам звычайнымі персанажамі, паехаў у гэтую краіну (гэта, дарэчы, аб нястачы ўтрымання тагачаснай прафесуры) . У горадзе Байрайце падчас прадстаўлення (давалі «Кальцо Нібелунгаў") адбылося слаўнае знаёмства двух геніяў - Пятра Ільіча і Рыхарда Вагнера. Чайкоўскі быў у захапленні ад «Лоэнгрін» і іншых опер свайго знакамітага калегі, пра што не прамінуў паведаміць нямецкаму субрату па нотнай ладу. Свайго галоўнага героя рускі геній вырашыў назваць Зігфрыд, супраць чаго вялікі немец не пярэчыў.

Яшчэ адзін загадкавы немец, Людвіг II

Быў яшчэ адзін загадкавы персанаж, сур'ёзна паўплываў на будучы балет "Лебядзінае возера". Вагнеру заступаўся баварскі манарх, Людвіг II, чалавек дзіўны, але вельмі таленавіты ў сваім родзе. Ладу загадкавыя, фантастычныя і незвычайныя замкі, ён ствараў атмасферу сярэднявечча, вельмі сугучную душы вялікага рускага кампазітара. Нават смерць караля, якая адбылася пры вельмі загадкавых абставінах, цалкам ўкладвалася ў канву жыццяпісу гэтай неардынарнай і абаяльнай асобы. Гібель незвычайнага манарха зрабіла на свядомасць П.І. Чайкоўскага гнятлівае дзеянне, яго прыгнятаў пытанне, ці не наклікаў Ці ён, хай і ненаўмысна, бяду на яго галаву змрочнай гісторыяй, якую хацеў распавесці людзям.

творчы працэс

У балеце як дзействе заўсёды самай галоўнай бокам лічылася харэаграфія. Па ўспамінах сучаснікаў, гэтую традыцыю парушыў балет "Лебядзінае возера". Змест, зрэшты, таксама мела немалаважнае значэнне, яно падкрэслівала сэнсавую нагрузку выдатнай музыкі. Яно трагічна і ўпісваецца ў вызначэнне няшчаснага кахання. Так як тэатральная дырэкцыя выступала ў ролі заказчыка балета "Лебядзінае возера", лібрэта даручылі Уладзіміру Бегичеву, кіраўніку Вялікага. Яму дапамагаў В. Гельцэр, танцоўшчык, а пазней і сам аўтар падключыўся да творчага працэсу. Партытура была гатовая да 1876 годзе, і пры ўсёй дбайнасці, выяўленай пры стварэнні балета, П. І. Чайкоўскі, хутчэй за ўсё, не меркаваў, што гэты твор увойдзе ў шэраг шэдэўраў, абессмяроціў яго імя.

Дзеючыя асобы, час і месца

Месца і час дзеяння пазначаныя як казачныя. Галоўных дзеючых асоб няшмат, усяго трынаццаць. Сярод іх ўладная прынцэса з сынам Зігфрыд, сябар апошняга, фон Зоммерштерн, яго настаўнік Вольфганг, фон Штайн з жонкай, фон Шварцфельс, таксама з жонкай, скараход, герольд, цырымоніймайстар, лебядзіная каралева, яна ж зачараваная выдатная Адэта, як кропля вады падобная на яе Адылія і яе бацька Ротбарт, злы вядзьмак. І, вядома ж, другарадныя персанажы, уключаючы маленькіх лебедзяў. Увогуле-то, на сцэне на працягу чатырох актаў з'яўляецца не так ужо і мала артыстаў.

сюжэтная лінія

Малады, вясёлы і багаты Зігфрыд прыемна праводзіць час у коле сяброў. У яго ўрачыстасць, дзень паўналецця. Але з'яўляецца лебядзіная зграя, і нешта цягне юнага прынца за ёю ў лес. Адэта, прыняўшы чалавечае аблічча, чаруе яго сваёй прыгажосцю і распавядае пра падступства Ротбарт, зачараванага яе. Прынц дае зарок вечнай любові, але ў маці-каралевы ёсць свой план матримониального прылады сыноў лёсу. На балі яму ўяўляюць Адыліі, вельмі падобную на лебядзіную каралеву дзяўчыну. Але падабенства абмяжоўваецца знешнасцю, і неўзабаве Зігфрыд ўсведамляе сваю памылку. Ён уступае ў паядынак са злыднем Ротбарт, але сілы няроўныя. У фінале закаханыя гінуць, злыдзень (у пераўвасабленняў пугач) таксама. Такі сюжэт. «Лебядзінае возера» стаў выбітным балетам не з прычыны яго незвычайнасці, а дзякуючы чароўнай музыцы Чайкоўскага.

правальная прэм'ера

У 1877 годзе ў Вялікім адбылася прэм'ера. Даты 20 лютага Пётр Ільіч чакаў з трывогай і нецярпеннем. Для хвалявання падставы былі, за пастаноўку ўзяўся Венцэль Рейзингер, шчасна які праваліў усе папярэднія прэм'ерныя спектаклі тэатра. Надзеі на тое, што ў гэты раз у яго ўсё атрымаецца, было мала. Так і выйшла. Не ўсе сучаснікі ацанілі цудоўную музыку, псіхалагічна успрымаючы дзеянне ў сукупнасці. Намаганні балерыны Паліны Карпаковой ў стварэнні ладу Адэты поспехам не ўвянчаліся. Кардэбалет заслужыў нямала з'едлівых заўваг крытыкі за недарэчнае размахванне рукамі. Касцюмы і дэкарацыі былі недапрацаваны. Толькі з пятай спробы, пасля змены салісткі (яе станцавала Ганна Собещанская, прыма-балерына з трупы Вялікага тэатра), удалося неяк уцягнуць. П. І. Чайкоўскі быў прыгнечаны няўдачай.

Марыінская пастаноўка

Так здарылася, што балет "Лебядзінае возера" апынуўся па вартасці ацэнены толькі пасля смерці аўтара, якому не наканавана было атрымаць асалоду ад сваім трыумфам. Восем гадоў пастаноўка без асаблівага поспеху ішла на сцэне Вялікага, пакуль яе, нарэшце, не знялі з рэпертуару. Працу над новай сцэнічнай версіяй балетмайстар Марыус Петыпа пачаў разам з аўтарам, дапамагаў ім Леў Іваноў, які валодаў сапраўды незвычайнымі здольнасцямі і выдатнай музычнай памяццю.

Сцэнар быў перапісаны нанова, усе харэаграфічныя нумары пераасэнсаваць. Смерць вялікага кампазітара патрэсла Петыпа, ён захварэў (таго спрыялі і іншыя асабістыя абставіны), але, папраўлюся, задаў сабе мэтай стварыць такі балет "Лебядзінае возера", які стаў бы нерукатворны помнік П. І. Чайковскому. Гэта яму ўдалося.

Ужо 17 лютага 1894 года, неўзабаве пасля скону кампазітара, на вечары яго памяці, вучань Петыпа Л. Іваноў прапанаваў увазе публікі новы варыянт трактоўкі другога акту, ахарактарызаваць крытыкай як геніяльны прарыў. Затым, у студзені 1895 г., балет быў пастаўлены ў Марыінскім тэатры Санкт-Пецярбурга. На гэты раз трыумф быў незвычайным. Некалькі дысанавала з агульным духам творы новая канцоўка, шчаслівая. Яе прапанаваў брат нябожчыка кампазітара, Мадэст Чайкоўскі. У далейшым трупа вярнулася да зыходнай версіі, якая ставіцца і па гэтай дзень з нязменным поспехам тэатрамі усяго свету.

лёс балета

Няўдача з «Лебядзіным возерам», па ўсёй бачнасці, стала той прычынай, па якой кампазітар цэлых трынаццаць гадоў не браўся за балеты. Чайкоўскага, магчыма, бянтэжыла і тое, што гэты жанр па-ранейшаму лічыўся легкаважным, у адрозненне ад опер, сімфоній, сюіт, кантат і канцэртаў, якія ён аддаваў перавагу ствараць. Усяго балетаў кампазітар напісаў тры, астатнія два гэта «Спячая прыгажуня», прэм'ера якой адбылася ў 1890 годзе, і праз пару гадоў прадстаўлены публіцы «Шчаўкунок».

Што ж да «Лебядзінага возера», то жыццё яго стала доўгай, і, хутчэй за ўсё, вечнага. Увесь дваццатае стагоддзе балет не сыходзіць з падмосткаў вядучых тэатраў свету. Свае ідэі рэалізавалі пры яго пастаноўцы выбітныя харэографы сучаснасці А. Горскі, А. Ваганава, К. Сяргееў і многія іншыя. Рэвалюцыйнасць падыходу да музычнай часткі твора заахвоціла шукаць новыя творчыя шляхі ў танцы, пацвярджаючы сусветнае лідэрства рускага балета. Знаўцы мастацтва з розных краін, бываючы ў Маскве, лічаць абавязковым пунктам наведвання Вялікі тэатр. "Лебядзінае возера" - спектакль, які не пакідае абыякавым нікога, паглядзець яго - мара ўсіх балетаманаў. Сотні выбітных балерын лічаць пікам сваёй творчай кар'еры партыю Адэты.

Ведаў бы Пётр Ільіч ...