Вясельны Фатограф Або Гісторыя Вясельнага Фотаздымкі

Гісторыя вясельнай фатаграфіі налічвае не адзін дзясятак гадоў і бярэ свае вытокі з таго самага моманту, калі зарадзілася фатаграфія, як факт. Што гэта значыць? Гэта значыць, што развіццё вясельнай фатаграфіі пачалося адначасова з фатаграфіі ў цэлым.

Але калі адбыўся гэты цудоўны момант зараджэння вясельнай фатаграфіі? Гэта здарылася, арыентыровачна, у сярэдзіне даўно мінулага дзевятнаццатага стагоддзя. Кожная (ці, быць можа, амаль кожная) маладая пара сярэдзіны дзевятнаццатага стагоддзя хацела пакінуць памятную фатаграфію і прафесійны вясельны фатограф даўно мінулага дзевятнаццатага стагоддзя, прыладамі ў сценах студыйнага памяшкання, карыстаўся досыць вялікай папулярнасцю.

Праўдзівасці дзеля варта сказаць, што ў тыя далёкія часы вясельны фатограф не выбіраўся за межы фотастудыі, так як якасць фатаграфічнай тэхнікі было далёка ад дасканаласці. Таксама, вясельны фатограф саракавых гадоў, досыць часта прасіў маладых пазіраваць перад фотакамерай досыць доўгі час. Гэта было абумоўлена ўсё тым жа тэхнічным недасканаласцю фотакамеры таго часу.

Тэрмін «фотакартка» не існаваў у той час. Вясельны фатограф перадаваў здымкі сваім заказчыкам на пласціне, выкананай з волава, медзі або шкла.

Сапраўдны тэхналагічны прарыў у індустрыі атрымання фатаграфій адбыўся ў самым пачатку дваццатага стагоддзя, калі была вынайдзенай каляровая фатаграфія. Цудоўнае i сапраўды чароўнае вынаходства, пад назвай «каляровы малюнак» было тэхналагічным цудам цудам і ўспрымалася менавіта як Цуд. Аднак, прафесійны вясельны фатограф першай паловы дваццатага стагоддзя не спяшаўся выкарыстаць гэты чароўны прадукт тэхналагічнага прагрэсу. Гэты сумны факт не быў беспадстаўнымі блазнотай і кансерватыўнай прыхільнасцю старым традыцыямі: каляровыя фатаграфіі, зробленыя ў той час, вельмі хутка выліньвае, гублялі фарбы, ператвараліся ў каляровы каламбур на фотапаперы. І, не гледзячы на ўсе цуды цудоўныя тэхнічнага прагрэсу, вясельны фатограф дастаткова доўга часу карыстаўся цудадзейнымі магчымасцямі чорна-белай фатаграфіі, якая не пакутавала ні адным з вышэйзгаданых недахопаў, што было вельмі важкім аргументам.

У далейшым, прагрэс у фотатэхніцы пачаў набіраць досыць сур'ёзныя абароты. Пачалі з'яўляцца новыя віды фотастужкі, а разам з імі, што характэрна, і новыя спосабы іх апрацоўкі. Але што характэрна, вясельны фатограф пачатку і сярэдзіны дваццатага стагоддзя валодаў досыць вялікім кансерватызмам, які захаваўся ў іх свядомасці аж да заканчэння другой сусветнай вайны.

Калі скончылася Другая Сусветная Вайна, людзі пачалі паступова вяртацца да мірнага існавання. Людзі пачалі актыўна ажаніцца і ствараць сем'і і вясельны фатограф атрымаў досыць вялікія магчымасці для практыкі і кар'ернага росту. Вясельны фатограф у пасляваенны час браў у рукі партатыўную складную фотакамеру, фотавыбліску невялікага памеру і ролікавую фотастужку і бадзёрымі крокамі рухаўся да месцаў, дзе святкавалі вясельныя ўрачыстасці, у шчырай надзеі прадаць маладым прадукт сваёй творчасці.

Праўда заключаецца ў тым, што вясельны фатограф пасляваеннага часу, які валодае партатыўнай фотатэхнікай, часцяком не з'яўляўся сапраўдным прафесіяналам у галіне фотаздымкі, а таксама да таго, як узяў у рукі фотакамеру - не меў шырокай практыкі і вопыту. У што самае галоўнае, дадзены чалавек з фотаапаратам валодаў ведамі і практыкай толькі на аматарскім узроўні. Сапраўды сур'ёзнымі навыкамі ў галіне фатаграфіі былі нададзены толькі тыя людзі, хто ў ваенны час меў магчымасць паслужыць ваенным фотарэпарцёрам.

Але ўзнікла досыць цікавы парадокс: нават улічваючы тэндэнцыю, што вясельны фатограф аматарскага ўзроўню не атрымаў загадзя ні тэхнічнай, ні якой іншай магчымасці зняць вясельнае ўрачыстасць сапраўды якасна, яго фатаграфічныя паслугі карысталіся вар'ятам попытам. Фактычна, чалавек без вопыту, ведаў і практыкі мог досыць нядрэнна зарабляць. Гэты факт прычыніў вельмі нямала турботы і прыкрасці вясельным фатографам, якія мелі гонар насіць звонкі, горды і вельмі значны тытул: «прафесійны фатограф». Падпарадкоўваючыся законам часу і развіцця ўсяго існага, яны былі проста вымушаныя выбрацца разам са сваім, хай і вельмі якасным, але вельмі грувасткім абсталяваннем, за вузкія рамкі сцен фотастудыі, каб абараніць сваё месца пад сонцам і ў нішы фатаграфіі.

Аднак, праўдзівасці дзеля варта адзначыць, што не гледзячы на наяўнасць або адсутнасць прафесійных навыкаў і вопыту ,, вясельны фатограф не мог фатаграфаваць ўвесь вясельны свята ад пачатку і да канца. Гэта было звязана з дарагоўляй фотастужкі і складанасцю апрацоўкі кадраў. А таму, прафесійны фатограф сярэдзіны дваццатага стагодзьдзя арудаваў вызначанай колькасцю адпрацаваных пастаў.

Пасля, з развіццём фотатэхнікі, нарадзіўся новы жанр у фотаздымцы вясельных урачыстасцяў - фотаздымка рэпартажная. Вясельны фатограф атрымаў у свае рукі добрую магчымасць адлюстроўваць вяселле па сродках рэпартажнай фотасесіі і пачалі з'яўляцца прафесійныя фатографы ў жанры дакументальнай фотаздымкі.

Аднак, на пачатку дваццаць першага стагоддзя фотаздымак зноў адчула сур'ёзны пераварот: з'явіліся фотакамеры лічбавыя. І зноў на рынак выйшлі фатографы-аматары, узброеныя вельмі даступнымі фотакамерамі. І як у сярэдзіне XX стагоддзя, цяперашні прафесійны фатограф ізноў змушаны адстойваць сваё сумленнае імя.

Дзякуй за ўвагу. З шчырым павагай, вясельны фатограф Леанід Старых.