Карціна "Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына»: рэцэнзія

Мэтр айчыннай кінарэжысуры Андрэй Канчалоўскі без стомы працягвае збіраць прафесійныя кінаўзнагароды і сімпатыі аўдыторыі гледачоў сваім кінапраектам "Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына». Рэцэнзіі, водгукі аднагалосна падкрэсліваюць арыгінальнасць ідэі стваральніка, бо карціна створана па прынцыпе дакументальнага кіно - камера нібы падглядае жыццё рэальнага чалавека.

Фільм-сузіранне

Канчалоўскі ў каторы раз паспрабаваў пашырыць для сябе межы кінематографа і пракрасціся ў сакральныя глыбіні неразгаданай рускай душы. Таму кінастужка не з'яўляецца адназначна дакументальнай, у кожным эпізодзе адчуваецца ўплыў рэжысёрскага задумы, хай і гранічна абстрактна і вельмі расплывіста, гэтакі арт-хаус ў кіно. «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» заклікаюць гледача растварыцца ў ім, плаўна прытрымлівацца плыні сюжэтнай лініі, якая пазбаўленая рэзкіх паваротаў і эмацыйных перападаў. Фільм атрымаўся падобным павольнай сімфоніі, і тэрмін «сузіральны» падыходзіць яму ідэальна.

Без водгаласу мизантропизма

Практычна ўсе рэцэнзіі на фільм «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» адзначаюць адсутнасць у сюжэце традыцыйнага для сучаснага айчыннага кінематографа «чернущного» асвятлення вясковага жыцця.

Канчалоўскі паказвае насельнікаў вёскі звычайнымі людзьмі, з адбіткам цяжкай лёсу на тварах, але пад прыгнётам нягод не разгубілася чалавечай сутнасці. Героі карціны зусім не деграданты або ўбогія, якія пакутуюць ад алкагольнай залежнасці. Шмат цікавых, каларытных тыпажоў дэманструе кінапраект "Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына». Рэцэнзія прадстаўніка арганізацыі «Мастацтва кіно» з'яўляецца пацвярджэннем дадзенага сцвярджэння. Максімальна аб'ектыўна (безоценочно) адлюстраваць рэальныя характары, асобы, якія сустракаюцца па ўсёй Расіі рэжысёру, у апавяданні дазваляе адсутнасць мизантропического тоны (падтэксту) і любога намёку на асуджэнне.

Зыбкая грань паміж рэалізмам і містыкай

Варта адзначыць, што фільм не абмяжоўваецца строгім рэалізмам, па меры развіцця сюжэтнага апавядання ўсё больш выразна праступаюць адценні містыкі. На рэдкасць далікатна Канчалоўскі прыўздымае заслону ў свет неапазнанага, так пранікліва якая адчуваецца цэнтральным персанажам кінастужкі «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына». Рэцэнзіі, водгукі крытыкаў аднадушна называюць галоўнага героя медыумам, яму неспасціжнай выявай атрымоўваецца злучаць не толькі жыхароў ізаляванай вёскі са знешнім светам, але і цэлыя гістарычныя вехі: неасвечанае паганства, якая адышла ў нябыт камунізм, непрывабнае сучаснасць і прывіднае будучыню.

Стан «ліхалецця»

Кінастужка, добывшая ўзнагароду «Срэбны леў» на Венецыянскім кінафестывалі ў намінацыі «Лепшая рэжысёрская праца», здымалася ў глухой глыбінцы Архангельскай вобласці (Плесецк раён, вёска вяршыняй) і эпізадычна ў Кенозерском нацыянальным парку. Таму рэцэнзіі на фільм «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» сцвярджаюць, што аўтар зладзіў прэм'ерны паказ у Архангельску толькі па гэтай прычыне.

Менавіта ў гэтай забытай людзьмі і Богам мясцовасці, у стане ліхалецця і знаходзіцца сяло, у якім развіваюцца падзеі карціны. Ствараецца ўражанне, што мясцовасць і насельніцтва існуюць у нейкай іншай, парадаксальнай і магічнай рэальнасці. Дадзенае меркаванне ўзмацняюць апошнія кадры карціны і цытаванне Шекспирской «Буры». Менавіта гэтыя мастацкія прыёмы ў кінастужцы «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» (рэцэнзія Д. Быкава «Новая газета» асабліва востра іх вылучае) бударажаць розумы гледача.

Чыстая мелодыя без фальшы

У фільме ўсё запар - натурпрадукт: пейзажы нацыянальнага парку з гульнёй святла і цені, вяскоўцы, дзіўны бясшумны кот з пранізліва жоўтымі вачыма і сам цэнтральны персанаж - так абвяшчае адна рэцэнзія. «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» - гэта кінакарціна, падобная чыстай мелодыі без ноткі фальшы. І з гэтым цяжка не пагадзіцца, бо ўсё фабульныя павароты карціны не першаступенныя. Галоўней прыклады непридуманной, сапраўднай жыцця.

Вялікая колькасць часу і высілкаў аўтар выдаткаваў на тое, каб стварыць кінастужку «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына». Рэцэнзія аглядальніка МК Святланы Хохряковой сведчыць аб тым, што намаганні не прайшлі дарма. У Канчалоўскага атрымаўся элегичный і злёгку паэтычны партрэт не толькі асобнай вёскі і паштальёна, а ў цэлым міфічнай рускай ментальнасці: пазбаўленай яснага вэктару разьвіцьця, пакутліва разрываецца паміж непераможнай верай у светлую будучыню і беспрасветнай настальгічнай нявыкруткі.

Аналогія з Флаэрці?

Калі дэталёва паспрабаваць разабраць фільм на асобныя пазловые складнікі, то можна заўважыць, што метад, выкарыстаны рэжысёрам, сыходзіць у пачатак 20-х гадоў. Менавіта ў гэты часовай перыяд выходзіць культавая карціна Роберта Флаэрці з загадкавай назвай «Нанука з поўначы». Менавіта адтуль Канчалоўскі і запазычыў некаторыя прыёмы, накшталт: «злёгку вызначанага сюжэту» і «працяглага назірання». Гэтыя кінематаграфічныя тэрміны сёння ўспомняць толькі прафесіяналы, ды і то не ўсе. А Кончаловскому удалося іх реинкарнировать.

Элегія або дакументалізм

Фільм адлюстроўвае вясковую жыццё - без раскошы, фінансавага багацця, з п'янкамі і нецэнзуршчыну, бойкамі, крадзяжом і безвыходнасцю - вось, па вялікім рахунку, і ўся рэцэнзія. «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» ужо трансляваўся на Першым канале і паспеў выклікаць буру эмоцый у якія глядзелі, атрымаць катэгарычна палярныя водгукі.

Адны сузіральнікі палічылі яго гнятліва натуралістычных і назвалі дакументальным, іншыя назвалі яго элегія па паміраючай вёсцы. «Белыя ночы паштальёна Аляксея Тряпицына» (рэцэнзія крытыка Барыса Недарэчна таму пацверджанне) ні ў якім разе нельга назваць «біяграфіяй звычайнага паштальёна», увесь хранаметраж карціны - гэта некалькі дзён з жыцця, штодзённасць. І гэты даволі смелы для сучасных айчынных фарматаў «эксперымент» рэжысёра А. Канчалоўскага бясспрэчна атрымаўся.