Кацярына фон Гечмен-Вальдек: Папялушка або працаўніца?

Гэтая прыгожая бялявая жанчына ў сваім жыцці была актрысай, прафесійным тэатральным і музычным мэнэджарам. Менавіта дзякуючы ёй гледачы змаглі атрымліваць асалоду ад гісторыямі, якая разгортваецца на сцэне ў мюзіклах аб саборы, «Рамэа і Джульета», «Метро». І ўсё ж, нягледзячы на столькі працы, укладзенага ў культурная спадчына Расіі, большасць людзей ведаюць пра яе менавіта як пра прадзюсера маладога акцёра і спевака Аляксея Вараб'ёва. Напэўна, шмат хто ўжо здагадаліся, пра каго пойдзе гаворка ў гэтым артыкуле. Такім чынам, знаёмімся: Кацярына фон Гечмен-Вальдек - не толькі прыгажуня, але і разумніца, свабодна валодае пяццю мовамі.

Дзіцячыя гады будучай баранэсы

На дзявяты дзень кастрычніка 1964 года ў інтэлігентнай маскоўскай сям'і нарадзілася дзяўчынка, якую назвалі Кацярынай. Яе прадзед з'яўляўся заснавальнікам Тыфліскай кансерваторыі, яе дзядуля прафесійна гуляў на віяланчэлі, а яе бацька стаяў на чале прэс-службы Акадэміі навук СССР.

Нельга казаць, што Кацярына фон Гечмен-Вальдек была Папялушкай да таго, як спалучалася шлюбам з аўстрыйскім баронам Эрнстам Гечмен-Вальдек. Бацькі маленькай дзяўчынкі ўяўлялі сабой былую савецкую эліту. Кацярына расла за мяжой. Трохі пазней прыехала ў Маскву, дзе скончыла ГІТІС і здымалася ў кіно. Але пра гэта пазней.

Спачатку яна вучылася ў Чэхіі: у той час яе мама і тата працавалі ў міжнародным часопісе "Праблемы свету і сацыялізму». У будучай баранэсы было інтэрнацыянальнае зносіны, што дало штуршок да вывучэння ёю пяці замежных моў: польскай, чэшскай, англійскай, нямецкай і французскай, на якіх яна даволі свабодна магла тлумачыцца.

насуперак усяму

Калі Катюша Урманчеева, у будучыні Кацярына фон Гечмен-Вальдек, біяграфія якой цікавіць многіх абывацеляў, прыехала ў сталіцу - Маскву, яна адказала адмовай на прапанову аб уступленні ў камсамол. Яна пераходзіла з адной школы ў другую, прарабіўшы гэта восем разоў. Каб даказаць навакольным, што яна цалкам самастойны чалавек, прыйшла на працу ў Вялікі тэатр, менавіта там яе дзед саліраваў у аркестры.

Пазней яна атрымала дыплом акцёрскага факультэта ГІТІСа, дзелячы адны аўдыторыі з Дзмітрыем Пяўцовым і Аляксеем Серебрякова. Праз гады ў адным з інтэрв'ю яна распавядала журналістам пра сваіх перакананнях, якія так дапамаглі ёй у юнацтве. Кацярына дагэтуль ўпэўненая, што ў жыцці варта аддаць перавагу таму шляху, да якога ляжыць душа. Бо толькі пры рэалізацыі свайго прызначэння можна дасягнуць цалкам рэальных вышынь. А вось у чым гэта прызначэнне заключаецца, кожны для сябе абавязаны разабрацца самастойна, прыслухаўшыся да сваёй інтуіцыі і стараючыся не звяртаць увагі на грамадства і нават сям'ю.

Дарога ў творчасці

Пасля атрымання дыплома Кацярына фон Гечмен-Вальдек шмат здымалася ў кіно, праўда, у яе былі невялікія эпізадычныя ролі. У яе парадку пятнаццаці кінапрац: «Прыватны дэтэктыў, або Аперацыя" Кааперацыя "», «Белая косць», «Артыстка з Грыбава», «Прынц-прывід» ... Але баранэса з самага пачатку не ставілася да сваёй прафесіі занадта сур'ёзна. Яна разумела, што гады яе вучобы і пачатку працы праходзілі ў складаны для краіны час. Тады савецкага кіно як такога ўжо не было, а расійскае пакуль не пачалося. Але маладая акторка не мела сур'ёзных акцёрскіх амбіцый. Тое, што яна пачала рабіць трохі пазней, для яе было больш важна, больш глабальна. Яна лічыць гэта творчым працэсам, і ёй вельмі цікава працаваць менавіта ў Расіі.

«Мама мюзіклаў»

Кацярына фон Гечмен-Вальдек, фота якой часта можна ўбачыць на старонках глянцавых выданняў, па праву лічыцца ў Расіі заснавальніцай жанру «мюзікл». Менавіта дзякуючы ёй краіна ўбачыла першыя мюзіклы - «Рамэа і Джульета», «Метро» і «Нотр-Дам дэ Пары». Баранэса непасрэдна прымала ўдзел у пастаноўцы мюзікла «Метро» - ад напісання тэкстаў да правядзення кастынгу з амаль 4 тысяч прэтэндэнтаў. Многія бізнесмены у той час ўкладвалі грошы ў нейкія мюзіклы, але цярпелі паразу. У адрозненне ад астатніх Кацярына фон Гечмен-Вальдек была паспяховая. Яна заўсёды ставіла высокую планку, нягледзячы на тое што ў Расеі пакуль не было школы мюзікла і традыцый гэтага віду мастацтва. Баранэса заўсёды кантралявала ўсе ступені стварэння спектакля. Яна ўпэўненая, што не трэба зацыклівацца на камерцыйных пытаннях. Трэба засяродзіцца на творчасці, ня падлічваючы будучы прыбытак. Тады любы поспех можа ператварыцца ў грошы. За атрыманне ліцэнзіі на мюзікл пра саборы яна заплаціла прыкладна 1,5 мільёна еўра. Але потым гэты мюзікл паглядзелі больш за 500 тысяч гледачоў, а знакамітае трыо «Бель» стала хітом 2002 года, яно гучала з кожнага акна. Дарэчы, усе артысты выконвалі ўсе арыі "ўжывую", фанаграма прынцыпова не выкарыстоўвалася. Мюзікл намінавалі на Дзяржаўную прэмію Расіі.

Пра Аляксея Вараб'ёва, якога яна некалькі гадоў прадзюсавала, заўсёды ўспамінае з асаблівай цеплынёй, называючы яго сапраўдным самародкам. Ён створаны для таго, каб быць артыстам, але не дзеля славы. Проста сэнс яго жыцця ў абмене энергіяй з гледачамі. Яна захоплена тым, што цяпер, дасягнуўшы пэўнага ўзроўню і зарабляючы нядрэнныя грошы, Вараб'ёў корміць усю сваю сям'ю (пяць чалавек).

Каханне ўсёй яе жыцці

Кацярына фон Гечмен-Вальдек, дата нараджэння якой - 9 кастрычніка, кажа пра тое, што гэта творчая натура, ніколі не думала пра тое, каб звязаць сваё жыццё з якім-небудзь прынцам. Але аднойчы яна была запрошаная на ўікэнд у адзін асабняк. Там быў званы вячэру для невялікага кола асобаў. Яе месца апынулася побач з аўстрыйскім баронам Эрнстам Гечмен-Вальдек. Гэта было каханне з першага погляду.

Ужо праз некалькі тыдняў ён прапанаваў рускай прыгажуні руку і сэрца. Але Кацярына Урманчеева пагадзілася на гэта замужжа толькі праз год, у 1993-м. Так яна стала баранэсай. Эрнст і Кацярына выхоўваюць двух дзяцей ад мінулага шлюбу барона (першая яго жонка загінула). Таццяна і Вінцэнт сталі для Кацярыны роднымі. Агульных дзяцей ў мужа і жонкі няма.