Стыль паўночны мадэрн ў архітэктуры Санкт-Пецярбурга

Пачатак ХХ стагоддзя ў Пецярбургу адзначылася з'яўленнем новага архітэктурнага стылю, адной з характэрных асаблівасцяў якога было выкарыстанне ў афармленні экстэр'ер малюнкаў птушак, жывёл, арнаментаў і раслін, запазычаных з паўночнага фальклору. Яны ўносілі значнае ажыўленне ў масіўны і строгі фасад пецярбургскіх дамоў. Стыль архітэктуры, які працягвае рамантычныя традыцыі шведскіх і фінскіх паданняў, атрымаў назву "паўночны мадэрн". Яго з'яўленню спрыяла значнае ўмацаванне сувязяў Расіі са Швецыяй і Фінляндыяй. У мастацтве гэтых краін асноўным напрамкам быў рамантызм, актыўна выкарыстоўвае сюжэты з былін і казак.

Дадзены артыкул знаёміць нас з яркімі помнікамі паўночнага мадэрну ў архітэктуры Санкт-Пецярбурга.

прыкметы стылю

Галоўнымі вонкавымі прыкметамі архітэктуры паўночнага мадэрну з'яўляюцца падабраныя з вялікім майстэрствам спалучэння прыродных і штучных аздобных матэрыялаў. Тут кожная складнік выйграе ад суседства з іншым.

У абліцоўванні цокаля часта выкарыстоўваецца фінскі граніт. У стылі паўночны мадэрн прадугледжваецца яго грубая апрацоўка, наяўнасць гладка тёсаных фрагментаў і элементаў скульптуры. Плоскасць сцен на верхніх паверхах пакрыта аздобным цэглай або пластом фактурнай тынкоўкі.

Сярод элементаў аздаблення будынкаў вылучаюцца арнаменты, навеяныя выявамі паўночнага фальклору - яго фаунай і флорай. Звяртае на сябе ўвагу частае выкарыстанне маёлікі і каляровы керамічнай пліткі.

Форма будынкаў, выкананых у стылі паўночны мадэрн, даволі масіўная, у архітэктуры няма дробных дэкаратыўных элементаў.

Кантрасныя спалучэнні фактур і формаў, разнастайнасць аконных праёмаў, іх спалучэнне з міжаконнямі і агульным тонам фасада дамоў, выкананых у стылі паўночны мадэрн, у Санкт-Пецярбургу ў поўным сэнсе слова ператвораныя ў халодную складаную структуру, якая нагадвае адначасова маштабныя збудаванні сярэдніх стагоддзяў і паўночныя скальныя ландшафты .

Паўночны мадэрн ў архітэктуры Санкт-Пецярбурга не быў распаўсюджаны масава, але ўсё ж з ім звязаныя адны з найбольш яркіх старонак у гісторыі дачнага будаўніцтва Санкт-Пецярбурга пачатку ХХ ст. Асноўнымі асаблівасцямі напрамкі, якія па вартасці ацанілі жыхары гэтага рэгіёну, стала выкарыстання прыродных матэрыялаў - дрэва і каменя, стылізацыя матываў народнай архітэктуры поўначы і сярэднявечча, арганічная ўзаемасувязь экстэр'ера збудаванняў з ландшафтным асяроддзем.

Паўночны мадэрн у Пецярбургу: гісторыя

Развіццё стылю ў СПб праходзіла пад значным уплывам фінскай, шведскай і неараманскага архітэктуры.

Мастаком, праклалі дарогу ад паўночных краін да Пецярбурга, быў Сяргей Дзягілеў, які арганізаваў выставу скандынаўскіх мастакоў ў 1897 годзе ў вучылішчы тэхнічнага малявання барона Штиглица. Пазней скандынаўскія матывы былі падхоплены архітэктарамі, распачалі ўзводзіць у Пецярбургу дома ў нябачаным да таго часу стылі.

Вядома, што правадніком стылявых ідэй ад першакрыніцы зьявіўся Фрыдрых (Фёдар) Лидваль, адзін з прадстаўнікоў шведскай дыяспары ў Паўночнай сталіцы.

Па яго праектах у Пецярбургу ў перыяд з 1901-1907 гг. былі пабудаваныя будынка, якія сталі альтэрнатывай распаўсюджванню ў горадзе аўстрыйскага і нямецкага варыянтаў мадэрна.

Спецыялісты адзначаюць значны ўплыў на фарміраванне творчай манеры архітэктара такіх буйных фігур у шведскім неараматызм, як Боберг і Классон.

Важны ўклад у фарміраванне стылю паўночны мадэрн на раннім этапе быў унесены з'яўленнем будынкаў, створаных па праектах Р. Мельцэра, на Каменным востраве. Пазней ўплыў на стыль архітэктуры фінскіх матываў стала адным з асноўных. Знакавыя пабудовы 1907 г., такія як дом Пуцілава на Вялікім прасп. Петраградскай боку (праца архітэктара І. Претро), і будынак страхавога таварыства «Расея» на вул. Бол. Марская (праца архітэктара Г. Гімпель), уяўляюць прыкметы прамога цытавання прац іх фінскіх калег - Л. Сонк і Э. Саарынен. Гэтым, зрэшты, як запэўніваюць спецыялісты, зусім не перамяншаць індывідуальнасць і высокае мастацкае якасць дадзеных твораў.

У другой палове першага дзесяцігоддзя ХХ паўночны мадэрн у СПб становіцца асноўным архітэктурным цягам, які прыцягнуў да сябе цікавасць маладых архітэктараў. З гэтым часам звязваюць асноўныя дасягненні Н. Васільева, былога прыхільніка рамантызму, у працах якога прасочваецца індывідуальнае бачанне стылю. Над усходнімі матывамі пераважае паўночная тэма і ў фасадзе дома А. Бубыря (вул. Якія імкнуцца), і ў канчатковым праекце Саборнай мячэці, і ў некаторых іншых будынках.

У далейшым паўночны мадэрн быў падвергнуты рэзкай крытыцы, якая насіла нярэдка шавіністычнай характар. У якасці альтэрнатывы так званаму чухонскому мадэрну выступіла неакласіку, якую пазіцыянавалі як сапраўдна нацыянальны (імпэрскі) стыль. І ўсё ж з'яўляліся ўсё новыя і новыя будынкі ў стылі паўночны мадэрн. Ранейшая дэкаратыўнасць саступіла месца рацыяналізму.

Дробны арнаментальны і скульптурны дэкор, які фарміруе рамантычны вобраз, змяніўся пластычных спалучэннем буйных аб'ёмаў фасада - гаўбцоў, эркераў, дахавых сілуэтаў. Асабліва цікавыя, як лічаць спецыялісты, прыбытковыя дома ў стылі паўночны мадэрн, пабудаваныя ў 1910-1915 гг. (Архітэктар А. Бубырь).

прадстаўнікі

Паўночны мадэрн у СПб прадстаўлены творчасцю вядучых архітэктараў:

• Уладзіміра Апышкова;
• Аляксея Бубыря;
• Мікалая Васільева;
• Аляксандра Зелянко;
• Фёдара Лидваля;
• Георгія Макаева;
• Іпаліта Претро.

Дома ў стылі паўночны мадэрн, Санкт-Пецярбург: ТОП-5 самых вядомых будынкаў

Варта прайсці па гэтым віртуальнай маршруце, пракладзеным аматарамі стыльнай архітэктуры. Ён вядзе да найбольш вядомым будынкаў, які быў пабудаваны ў СПб ў стылі паўночны мадэрн, і знаёміць з іх гісторыяй. Дадзеныя будынкі з'яўляюцца яркай старонкай у каталогу славутасцяў горада.

Дом Бубыря на вул. Страмёнаў, 11

У пачатку ХХ стагоддзя пецярбургскім дойлідам Аляксеем Бубырем быў набыты на вул. Страмёнаў ўчастак з пабудовамі. Разам з архітэктарам Н. Васільевым майстар пачынае ўзвядзенне прыбытковага дома, у якім плануе жыць разам са сваёй сям'ёй, а астатнія кватэры і пакоі здаваць у арэнду. Будынак хутка набыло вядомасць і стала адной з новых славутасцяў. Мінакоў здзіўлялі і захаплялі дзіўныя малюнкі, багата якія ўпрыгожваюць яго фасад. Якіх толькі істот нельга было ўбачыць на яго сценах: вароны, рыбы, фантастычныя расліны, дзіўныя істоты з казак і легенд. Асаблівае месца ва ўпрыгожванні дома было адведзена вобразу сонца, нібы прызванаму асвятляць галоўную бок хаты, звернутую на поўнач: сюды не трапляюць цёплыя сонечныя прамяні.

Будаўніцтва працягвалася на працягу двух гадоў. У 1907 годзе тут сталі сяліцца новыя жыхары. На самым апошнім, шостым паверсе, пасяліўся сам архітэктар з сям'ёй.

Асаблівасці стылю ў будынку на страмёнаў

Гэта велічнае будынак, якое ўзвышаецца над страмёнаў вуліцай, з'яўляецца яркім прыкладам паўночнага мадэрну: архітэктарам Васільевым, асноўным выканаўцам дэкаратыўных работ на галоўным фасадзе, сумешчанае мноства рысаў, спісаных з рускіх славутасцяў і міжземнаморскіх помнікаў.

Завяршэнне эркер шакіруе гледача і выклікае асацыяцыі з купаламі наўгародскіх сабораў, каменнымі брусамі, выбудаванымі па баках праезду і ўваходу. Дом нагадвае пра пад'ёмных мастах, якія вядуць да сярэднявечных замках, а салярныя знакі, адначасова якія аддаюць даніну як еўрапейскаму, так і рускай дойлідству, можна ўбачыць на жалезных агароджах і тынкоўцы.

лёс дома

Бубырь з'яўляўся ўласнікам дома да 1919 года, пасля рэвалюцыі яму давялося з'ехаць ва Украіну, дзе неўзабаве яго жыццё трагічна абарвалася.

А дом застаўся стаяць на сваім месцы і, як i многiя iншыя помнікаў архітэктуры, пабачыў вельмі многае. Будынак выстаяла ў пекле рэвалюцыі, войнаў і перабудовы. Давялося яму пабачыць сярод сваіх жыхароў і легендарных гараджан: былая кватэра архітэктара была разбіта на камунальнае жыллё, тут жыў знакаміты Эдуард Хіль. У далейшым у доме было адкрыта кафэ «Эльф», у якім любілі збірацца набылі велізарную папулярнасць прадстаўнікі ленінградскага андэграўнду: Віктар Цой і Барыс Грабеншчыкоў. Вядома, што ў двары гэтага дома праводзіліся здымкі фільма «Брат».

«Талстоўскай дом» (даходнай доме графа Талстога М. П.) па вул. Рубінштэйна, 15-17

Гэты велізарны 6-павярховы дом нездарма называюць "горадам у горадзе". Асаблівасці яго планіроўкі заключаюцца ў наяўнасці трох двароў, злучаных праездамі, якімі утворыцца сапраўдны жылы квартал і ствараецца ўражанне, што жыхары насяляюць ў прасторы, зусім асобным ад астатняга горада: у гэтых дварах ўзрушаюча шмат месца, а яшчэ яны адрозніваюцца нейкай сваёй асаблівай атмасферай . Архітэктар - Фёдар Лидваль, заказчык будаўніцтва грандыёзнага будынка - генерал-маёр граф М. Талстой, удзельнік руска-турэцкай вайны (1877-1878 гг.).

Лидваль любіў у сваіх працах выкарыстоўваць элементы, навеяныя эпохай Адраджэння. У афармленні дома Талстога можна сустрэць шырокія лоджыі на верхніх паверхах, рэнесансныя праезды-аркі. Дэкаратыўнае афармленне адрозніваецца наўмыснай стрыманасцю: толькі вытанчаныя вазы ў руках у купідонаў, якія стаяць у нішах, ўпрыгожваюць пад'езды.

Дом задумваўся ў якасці жылля для прадстаўнікоў усіх саслоўяў: тут былі прадугледжаны як раскошныя кватэры, зьдзіўляў сваёй дарагоўляй, так і сціплыя бюджэтныя варыянты. Планіроўкай прадугледжваліся ліфты, пральня і вадаправод.

Дадзены дом можна лічыць рэкардсменам па колькасці якія пражываюць у ім у розны час знакамітасцяў, сярод якіх гісторыкі называюць пісьменніка Аляксандра Купрына, мастака Міхаіла Шамякіна, балярыну Ірыну Калпакова, пісьменніка і журналіста Аркадзя Аверчанкі, паэта-рэвалюцыянера Васіля Князева і многіх іншых. У некаторых дварах талстоўскай дома ў розныя часы штодня можна было ўбачыць якія ідуць у госці або вяртаюцца дадому А. Ахматаву, І. Бродскага, С. Даўлатава, А. Розенбаума, В. Гергіева, А. Райкіна, А. Фрэйндліх, О. Басілашвілі, М. Баярскага і Л. Луппиан. Двары і экстэр'ер самага будынка нярэдка служылі дэкарацыямі для здымак фільмаў: тут здымалі "Прыгоды Шэрлака Холмса і доктара Ватсана", "Зімовую вішню", "Народжаныя рэвалюцыяй" і "Бандыцкі Пецярбург".

"Цукровая галава" (асабняк Э. Г. Фолленвейдера) на Вялікай алеі, 13

Каменноостровском праспекце славіцца багаццем помнікаў архітэктуры ў стылі паўночны мадэрн. Асабліва гэта прасочваецца ў экстэр'ер асабняка, уладальнікам якога быў швейцарскі падданы, кравец і пастаўшчык імператарскага двара Э. Фолленвейдер, Дом быў пабудаваны ў 1905 годзе па праекце архітэктара Мельцэра. Асабняк з'яўляецца узорам паўночнага мадэрну, але адрозніваецца ад астатніх элементамі неаготыкі. Тлумачыцца гэта тым, што будынак быў эксперыментальным варыянтам, якія паклалі пачатак толькі з'явіўся ў гарадской архітэктуры кірунку паўночнага мадэрну.

стылістыка дома

Стылістычнае рашэнне пабудовы ўзыходзіць да традыцый скандынаўскага і фінляндскага рамантызму. Яно адрозніваецца манументальнасцю і прастатой аб'ёмаў, масіўнасцю вежы, упрыгожанай выгінастым шатром. Звяртае на сябе ўвагу белая тынкоўка сцен, кантрастуе з чырвонай дахавай дахоўкай і шэрым гранітам цокаля. Сваім вонкавым абліччам будынак нагадвае старадаўні скандынаўскі замак або традыцыйнае будынак у стылі мадэрн, шырока распаўсюджаны ў XX стагоддзі.

Цікава, што як толькі будынак быў пабудаваны, народ яго адразу ж ахрысціў "Цукровай галавой" - хутчэй за ўсё, па прычыне светлага колеру тынкоўкі і выцягнутай формы купалы. Вядома, што пасля рэвалюцыі ў асабняку знаходзіўся санаторый. Сёння асабняк займае консульства Даніі.

Аб даходнай доме І. М. Лидваля на Каменноостровском прасп., 1/3

Вядома, што ў 1898 годзе ўчастак на Каменноостровском праспекце быў набыты маці дойліда Ф. Лидваля. Будынак з'яўляецца першай самастойна працай архітэктара. Новым прыёмам аўтара, якія раней не вядомым у пецярбургскай архітэктуры, стала ўладкаванне вялікага параднага двара, шырока расчыненага насустрач вуліцы. Гэтай дэталлю, нетыповай для пецярбургскіх даходных дамоў, забяспечвалася трапленне ў кватэры вялікай колькасці святла.

Сярод дэталяў, уласцівых мадэрну, аўтарам была выкарыстаная рэльефная картуш, якой ён упрыгожыў цэнтральны партал, і выбіта дата заканчэння работ над гэтай часткай дома - "1902". Справа ад даты намаляваная хваёвая галінка з шышкамі, блізу якой можна ўбачыць лясную птушку, якія наровяць дзяўбнуць які сядзіць каля яе зайца. За фігурай зайца бачны выбягала з лесу яго вушасты сабрат. Злева ад даты можна палюбавацца выявай галавы рысі з шырока разяўленай пашчай, побач прымасціліся на сучцы сава з расчыненымі крыламі.

Экстэр'ер дзівіць багаццем малюнкаў яшчарак, з вялікай галавой рыб, лясных ягад, мухамораў, цюльпанаў і інш. Прыкоўвае да сябе погляд наяўнасць шматстайных эркераў і гаўбцоў, аконных праёмаў, увянчаных выявамі вобразаў з фауны і флоры. Дадзеныя стылістычныя асаблівасці сталі прычынай таго, што дом згадваецца ў падручніках па гісторыі архітэктуры. На першым конкурсе "лепшых фасадаў" в СПб (1907 г.) работа архітэктара была адзначана узнагародай.

Сярод знакамітых жыхароў дома называюць сям'ю Лидваль, мастака К. Пятрова-Водкін, акцёра Ю. Юр'ева.

"Дом з совамі" (даходны дом Пуцілава Т. Н.) на Вялікім праспекце П. С., 44

З'яўленню свайго неафіцыйнага назвы будынак абавязана скульптурам сов, якія ўпрыгожваюць яго фасад. Дом быў пабудаваны ў перыяд з 1906 па 1907 гг. Яго аўтарам стаў архітэктар Іпаліт Претро - адзін з прадстаўнікоў пецярбургскага паўночнага мадэрну. Будынак будавалася для купчыхі Пуцілава, якая ў той час была ўладальніцай аднаго з мануфактурных крамаў на Васільеўскім востраве.

Дом звяртае на сябе ўвагу мастацкім бязладзіцай, вокнамі рознай формы: широкиме, вузкімі, кароткімі, доўгімі. Далей глядач заўважае наяўнасць ступеністага кроку эркераў, багацце арнаменту, багатага вобразамі, запазычанымі з паўночнай флоры, фауны і твораў фальклору. Дом з совамі з'яўляецца знакамітай славутасцю горада. Пры ўмове адсутнасці дэкаратыўных элементаў дом можна было б лічыць звычайным маналітным блокам, усярэдзіне якога ёсць двор-калодзеж. Але прысутнасць арыгінальных ліштвы, гаўбцоў і малюнкаў дзівосных істот робяць фасад будынка сапраўды незабыўным. Менавіта "Дом з совамі" лічыцца візітоўкай стылю паўночны мадэрн. У 1912 годзе работу дойліда Претро на конкурсе лепшых фасадаў адзначылі срэбным медалём. У той час гэта азначала прызнанне высокага майстэрства аўтара.

Аб адраджэнні традыцый

Да радасці ўсіх гурманаў і прыхільнікаў смачнай і здаровай ежы не так даўно ў Петраградскім р-не быў адчынены рэстаран "Паўночны мадэрн". Назва ўстановы нагадвае пра эпоху, які азнаменаваўся беспрэцэдэнтным ростам рускага нацыянальнага самасвядомасці, а таксама нябачаным росквітам мастацтва, культуры і новых стратэгій вядзення бізнесу.

У назве адлюстравана разуменне уладальнікамі неабходнасці адраджэння і ўмацавання нацыянальных традыцый. Будынак рэстарана прымыкае да будынка, у якім размешчаны "ПетроКонгресс". Вытанчаныя экстэр'ер і інтэр'ер ўстановы гармануюць з самабытнасцю яго меню, у якім пераважаюць стравы дарэвалюцыйнай кухні.