Фізіялагічны нарыс: апісанне сацыяльнага класа, яго жыцця, асяроддзя пражывання, асноў і каштоўнасцяў

Пэўныя зрухі грамадскай свядомасці ў сярэдзіне дзевятнаццатага стагоддзя паслужылі прычынай з'яўлення такога жанру, як фізіялагічны нарыс. Някрасаў і Бялінскі, ствараючы альманахі так званай новай школы, нібы спрабавалі вярнуць літаратурную дзейнасць Расіі ў ваяўнічага прынцыповасць рылеевской і Бестужевской "Палярнай зоркі". Досыць вялікую групу пісьменнікаў аб'яднала перадавая ідэалогія таго часу, таму разуменне творчых задач карэнным чынам змянілася.

задачы рэалізму

Рэвалюцыянераў-дваран даўно змянілі рэвалюцыянеры-дэмакраты, таму на змену грамадзянскай рамантызму прыйшло творчасць рэалістычнага плана. Фізіялагічны нарыс стаў адной з самых яркіх прыме перадрэвалюцыйнай часу. Само слова "фізіялогія" да літаратуры ўжылі зусім не стваральнікі і ня прыхільнікі новай школы. Яно з'явілася значна раней.

Ф. Коні яшчэ ў 1841 году публікаваў ў "Літаратурнай газеце" мініяцюрныя іранічныя замалёўкі са смешнымі назвамі: "Фізіялогія жаночай прыгажосці", "Фізіялогія носа", напрыклад. Перакладчыкі тых жа гадоў прынеслі з французскага "Фізіялогія парыжскіх тэатраў" і "Фізіёлаг жанатага чалавека".

Сучаснае разуменне гэтага слова зусім не адпавядае таму, што мелі на ўвазе пад ім сучаснікі Някрасава. Руская літаратура 19 стагоддзя бачыла яго як даследаванне побытавага ўкладу і нораваў ў пэўнай прафесійнай або сацыяльнай асяроддзі.

фізіялогія Пецярбурга

Пісьменнікі-даследчыкі новага кірунку ў літаратуры вырашылі выступіць перад чытачом з фізіялогіяй Пецярбурга. Прычым ня афіцыйную, парадную бок гэтага найбуйнейшага гандлёвага і адміністрацыйнага цэнтра яны творча разгледзелі, а жыццё яго сацыяльнага дна. Фізіялагічны нарыс як жанр папоўніўся скурпулёзна напісанымі карцінамі могілкі простага побыту, да таго ж самых далёкіх яго закулісных бакоў, гэта значыць закуткаў і трушчоб.

Так, Уладзімір Даль прынёс нарыс пра пецярбургскім дворніку, Іван Іванавіч Панаев апісаў пецярбургскага фельетаніст, Аляксандр Кульчыцкі - пецярбургскі амнібус, а Яўген Грабёнка - пецярбургскую бок ... Пісьменнікам давялося акунуцца ў гэтую натуру з галавой, каб як мага больш старанна разгледзець усе дэталі не вельмі знаёмага ім міру нізоў.

свет падрабязнасьцяў

Фізіялагічны нарыс ў рускай літаратуры таго часу быў ня добрая тым, што цікавіўся фізіялогіяй занадта ўшчыльную, то ёсць цікавасць гэты станавіўся самадастатковым. Малюнак бытавых, партрэтных, маўленчых або псіхалагічных дэталяў спрэс забівала самыя галоўныя задачы пісьменніка, нават выказаць спачуванне беднаты не заўсёды атрымлівалася.

Падобныя падзення ў натуралізм - у самым вузкім сэнсе гэтага паняцця - рабілі пісьменніка уразлівым для крытыкі. Хоць мастацкае асваенне грамадскага жыцця, вядома ж, прасоўвалася. Нравоописательность станавілася не толькі праблематыкай творы, але і жанрам, і кампазіцыяй.

Характары герояў раскрываліся пасродкам апісання паўсядзённага побытавага ўкладу, апавяданню адводзілася ўсё менш месца, сюжетостроение сыходзіла на нішто, паколькі пераважала очерковость - асобныя карціны і бытавыя сцэны, звязаныя ня сюжэтам, ня адзіным дзеяннем, а адной ідэйнай праблемай.

фізіялогія сялянства

Жанр фізіялагічнага нарысу імкліва ўваходзіў у моду, станавіўся новым словам у літаратуры 1840-х гадоў. Пецярбургам пісьменнікі не абмежаваліся. Цікавасць да жыцця селяніна, яго прыгоннай долі таксама быў вельмі вялікі. У раскрыцці гэтай тэмы асабліва вызначыліся маладыя пісьменнікі: Грыгаровіч ( "Антон гаротніку" і "Вёска"), Даль ( "Рускі мужык"), Герцэн ( "Сарока-зладзейка").

Асабліва трэба адзначыць Някрасава і яго верш "У дарозе", дзе вельмі таленавіта перададзены вобраз звычайнай сялянкі, хоць і вельмі адоранай, але загубленых прыгону. Гэтак жа добра ўліўся ў напрамак рэалізму з фізіялогіяй рускай вёскі Іван Тургенеў, які з 1847 года пачаў публікаваць нарысы з памешчыцкай і сялянскай жыцця.

спачуванне крытыкі

Развіццю новага жанру вельмі спачуваў Бялінскі. Ён стараўся тэарэтычна абгрунтаваць з'яўленне, своеасаблівасць і патрэбнасць такой з'явы, як фізіялагічны нарыс. Вызначэнне яго як аднаго з жанраў журналістыкі альбо эсэістыкі, які даследуе пэўны сацыяльны клас, а таксама яго асновы, каштоўнасці і асяроддзе пражывання, дадзена ў аглядных артыкулах крытыка, дзе ён характарызуе новыя аповесці з жыцця сялянства. Звычайна работ пісьменнікаў у гэтым жанры Бялінскі даваў высокую ацэнку.

Кампазіцыйныя асаблівасці ўдастоіліся яго асаблівай увагі. Бялінскі лічыў, што фізіялагічны нарыс не павінен станавіцца ні аповесцю, ні раманам. Так, крытыкуючы Грыгаровіча, ён адзначыў талент пісьменніка да нарысаў грамадскага побыту, але папракаў "Вёску" апавядальны. Недахопы гэтага твора, на думку Бялінскага, у тым, што ў нарысе ўсе карціны вясковага побыту павінны быць вонкава пазбаўлены ўсякай сувязі, але дыхаць павінны адной думкай.

бытавой нарыс

Новы напрамак у літаратуры складвалася не адразу, як удзельнікі, так і асноўныя тэндэнцыі творчасці выяўляліся паступова. Бялінскі быў упэўнены, што пачалося побытапісаньня з Гогаля, які ўнёс у літаратуру новыя і настолькі яркія элементы, што спарадзілі мноства пераймальнікаў, менавіта Гогаль паказаў грамадству сапраўднае сузіранне рускага рамана, таму менавіта з яго і пачаўся новы перыяд нашай літаратуры.

З паслядоўнікаў Мікалая Васільевіча Бялінскі вылучаў Уладзіміра Саллагуб з яго аповесцямі "Два студэнта", "Гісторыя двух галёшаў", "Мядзведзь" і "Аптэкарка". Саллагуб, гэты кансерватар-арыстакрат, і той ўбачыў пустату свецкага жыцця, супрацьпастаўляючы ёй шчырасць і сумленнасць людзей з ніжэйшага саслоўя. Бялінскі адзначыў, што глыбокай веры і гарачых перакананняў у Саллагуб няма, таму месцамі малюнак атрымліваецца абыякавым. Аднак прысутныя прастата і дакладнае пачуццё рэчаіснасці робяць аповесці Саллагуб надзвычай каштоўнымі.

выхаваўчая роля

Асабліва добра бачныя рысы фізіялагічнага нарысу ць "Сне Обломова". Характар героя адгадваецца па ўсіх апісаным Ганчаровым рэчам, што атачаюць яго. Быццам бы дабратворна ўсё, але нават даброць не гаворыць аб задавальненні Обломова уласным жыццём. Сапраўднае яго становішча пуста і ўбога, і герой гэта ўсведамляе.

Сніцца яму дзяцінства, якое прайшло ў патрыярхальнай Обломовке, дзе дапытліваму і хуткага хлопчыку ня дазвалялі самому нават апрануцца. Працуюць там толькі слугі. Сон пераносіць Обломова ў момант для яго жыцця не такі ўжо і прыкметны, але паваротны. Як і ў дзяцінстве, цяпер-то ўжо ўсё ўсвядоміў Абломаў, і прачнуўшыся, нікуды не павярнуў.

няспраўджаных надзеяў

Былі пісьменнікі, якіх Бялінскі рашуча ставіў у першы шэраг рускай літаратуры, нягледзячы на тое што сам бачыў некаторыя недахопы лісты іх, але быў упэўнены, што пісьменнікі ўсё змогуць пераадолець.

Надзеяй крытыка быў, напрыклад, І. І. Панаев, чые аповесці "Барыня", "кулану", "Актеон" і іншыя называліся не менш, чым выдатная з'ява рускай літаратуры 19 стагоддзя. Ён адзначаў, што ў гэтых аповесцях выключна шмат дакладнага, характарыстычных, спрытна і чэпка схопленага. Бачыў Бялінскі і нешта вагальнае, сумніўная, неўсталяванага, але тлумачыў гэта няспеласцю выдатнага таленту. На самай справе такія былі ўласцівасці мыслення аўтара, пераадолець якія яму так і не ўдалося.

Таксама заносься крытык і аповесці В. І. Даля, дзе знаходзіў падрабязнасці выключна мастацкія, дзівосна верныя рысы побыту купецкага. Аповесць "Дзяншчык" ён наогул ўнёс у скарбніцу рускай літаратуры. І захоплена паўтараў, што пасля Гогаля Даль - адзіна першы талент, праўдзівы паэт фізіялагічнага нарысу. На самай справе Даль вялікі зусім не мастацкай літаратурай, і будучыню даволі хутка расставіла прыярытэты.

Свет фантазій супраць суровай праўды

Гэта цяпер усе мы ведаем, што ёсць праўда жыцця і праўда літаратуры, і цалкам дакладна, што другая мастацтву значна больш дарога. А ў дзевятнаццатым стагоддзі пісьменнікі ішлі непроторённой дарагі ў пошуках сапраўднага літаратурнага рэалізму. Бялінскі пісаў пра велізарнай розніцы паміж кірункам, манерай, зместам і духам літаратуры старой і новай школы. Старыя аповесці малявалі свет фантазіі, а новыя - сапраўднае жыццё.

Новая школа арганізацыйна канчаткова аформілася, калі да Бялінскаму далучыліся яшчэ больш маладыя пісьменнікі - Грыгаровіч, Някрасаў, крыху пазней - Дастаеўскі. Тады і былі сабраны і выдадзены пад рэдакцыяй Някрасава тры альманаха: два тамы "Фізіялогіі Пецярбурга" і "Пецярбургскі зборнік", якія сталі свайго роду маніфестам гэтага літаратурнага кірунку. Там заключаліся і пералік творчых прынцыпаў (прадмова Бялінскага), і шлях творчага ажыццяўлення.

Натуральна, без шэдэўраў не застаўся і гэты даволі-такі прымітыўны жанр - з такімі-то аўтарамі. Тут перш за ўсё трэба назваць Тургенеўскай "Запiскi паляўнічага": пры выкананні ўсіх прынцыпаў напісання фізіялагічнага нарысу ўсе восем жанравых карцін атрымаліся узорамі самага высокага паэтычнага слова. Плюс - антикрепостническая думка, якая суправаджае чытача на ўсім працягу "Запісак".

Стары новы часопіс

З 1847 года пачаў выходзіць абсалютна абноўлены "Сучаснік", які стаў органам самага перадавога расійскага літаратурнага руху. Нягледзячы на змену галоўных рэдактараў (зіц-старшыняў), правілаў часопісам цалкам і цалкам Н. А. Некрасов. Дваццаць гадоў гэты часопіс быў самым запатрабаваным у краіне.

Творы, якія публікаваліся ў "Сучасніку" і "Айчынных цыдулках", відавочна былі шырэй і паўней фізіялагічнага нарысу, а творчыя прыёмы, якія выкарыстоўваліся аўтарамі, не абмяжоўваліся бытавымі падрабязнасцямі жыцця персанажаў. Тут была апублікавана "Звычайная гісторыя" Ганчарова, тут выйшла другая частка прыгожага рамана Герцэна "Хто вінаваты?". Увесь раман быў апублікаваны ў дадатку да "Сучасніку". З'явіўся М. Е. Салтыков (пакуль не Шчадрын) са сваімі першымі аповесцямі. І Фёдар Дастаеўскі. Руская літаратура 19 стагоддзя з дапамогай фізіялагічнага нарысу знайшла і асвоіла новы напрамак, а не школу, - рэалізм.