Жывапіс Лермантава М. Ю. Графічнае спадчына Лермантава

Пры згадванні прозвішчы Лермантава мала ў каго адразу ў галаве ўсплываюць яго карціны. Гэта выклікана тым, што Міхаіл Юр'евіч асацыюецца ў першую чаргу з паэзіяй, так як гэтая грань больш за ўсё вядомая.

Акрамя таго, што Лермантаў быў мастаком слова, ён быў яшчэ і паэтам палатна. Гэта азначае, што ён мог-майстэрску перадаць стан лірычнага героя не толькі на лісце, але і ў карцінах. Яго вобразы выглядаюць жывымі, перадаюць эмоцыі і перажыванні. Пазнаёмімся з Міхаілам Юр'евічам, як з мастаком, і адлюстраваць сувязь двух яго выяў - жывапісца і паэта. А таксама разгледзім, як адлюстраваны сам Лермантаў ў музыцы і жывапісу іншых.

Лермантаў як мастак

У многіх ўспамінах сяброў сям'і Лермантава маленькі Міша апісаны ўвесь час нешта рисующим. Нават на дзіцячым партрэце невядомага мастака ён намаляваны з мелам у руцэ.

Пэўна не ўсталявана, навучаўся Ці Лермантаў маляванню ў дзяцінстве, але вядома, што ўжо падчас знаходжання ў Маскоўскім універсітэцкім высакародным пансіёне ён бярэ урокі ў знакамітага мастака А. Солоницкого. Тады М. Ю. Лермантаў і прыйшоў да меркавання, на якім настойваў яго настаўнік, што ўсё павінна быць натуральна і максімальна набліжана да рэчаіснасці. Такі і была пасля не толькі жывапіс і графіка Лермантава, але і паэзія.

Пасля заканчэння пансіёну будучы класік ня кідае заняткі маляваннем. У Пецярбургу ён працягвае вучыцца пад кіраўніцтвам Пятра Забалоцкага.

Не толькі навакольныя, але і настаўнікі адзначалі, што жывапіс Лермантава заслугоўвае ўвагі. Калі б ён не пісаў вершы, то праславіўся б як мастак, і цалкам магчыма, што жыццё склалася б зусім па-іншаму.

Аб'ём мастацкай спадчыны

Жывапіс Лермантава дайшла да нас у параўнальна малой колькасці. Але і гэтага цалкам дастаткова, каб скласці агульнае меркаванне аб гэтым амплуа паэта. Сярод спадчыны - карціны маслам, акварэллю, асобныя малюнкі, замалёўкі і нават карыкатуры.

Можна здагадацца, што гэта далёка не ўсе працы, якія былі ў Лермантава. Хоць бы таму, што гэтага недастаткова, каб дасягнуць такога майстэрства, якое было ў Міхаіла Юр'евіча. Многія з яго прац былі раздадзеныя або страчаныя.

Літаратура ж пра Лермантаве-мастака абмяжоўваецца некалькімі павярхоўнымі запісамі-нататкамі. Агульнае ўяўленне аб яго персоны ў жывапісе даюць Б. Мосолова і Н. Урангель. Але гэтыя нарысы не маюць нічога агульнага з навуковым, прафесійным аналізам, які правёў бы паралель з паэтычнымі творамі.

Варта адзначыць альбомы з замалёўкамі і рукапісы твораў, дзе знаходзім графіку Лермантава. Карціны з'яўляецца альбо каментаром да запісу, альбо ж сам запіс служыць для тлумачэнні малюнка, спараджаючы тым самым непарыўную сувязь двух відаў мастацтваў, так званы сінкрэтызм.

Улічваючы нестандартны падыход да творчасці, уяўляецца даволі дзіўным, што мастацкую дзейнасць Лермантава забываюць. Цалкам магчыма, што зроблена гэта наўмысна. Міхаіл Юр'евіч ніколі не меў асаблівага замілавання да самадур, і калі ў паэзіі гэта можна было завуаляваць, то вострыя шаржы і карыкатуры кідалі цень на аўтарытэт тагачаснай шляхты і дваранства.

карціны Лермантава

Жывапіс Лермантава валодае надзвычайнай натуралістычных. На гэта ёсць некалькі прычын. Па-першае, Лермантаў належаў да эпохі, у якой ужо адбыўся адыход ад манументальнасці выявы, але мадэрнізм, якія заклікае да трансфармацыі, яшчэ не набраў абароты.

Па-другое, да рэальнасці ў малюнку Лермантава прывучыў яшчэ першы настаўнік А. Солоницкий, так як толькі ў дакладнай адлюстраванні знаходзіў пэўнасць. Гэта значыць, нельга адлюстраваць пейзаж такім, якім яго бачыць аўтар у параўнанні. Неабходна падаць яго такім, які ён ёсць, а кожны для сябе ўжо сам падбярэ пачуцці і асацыяцыі.

Па-трэцяе, сучаснікі Лермантава сцвярджаюць, што ў яго была ўзрушаючая, ці ледзь не фатаграфічная памяць, што давала магчымасць адлюстроўваць дробязі, без натуры, маючы адны толькі накіды і замалёўкі.

Але пры ўсім імкненні да дакладнага адлюстравання гэта не перашкодзіла Лермантаву выпрацаваць свой стыль у жывапісу.

акварэлі Лермантава

Так як першы настаўнік Лермантава быў акварэлістаў, то не дзіўна, што да малюнка акварэллю заахвоціўся і сам пісьменнік.

Яго акварэльныя малюнкі, як і выкананыя алеем, з'яўляюцца графічным адлюстраваннем таго, што адбываецца ў яго творах. Так, знаходзячыся на Паўночным Каўказе, ён напісаў не адзін верш пад уражаннем пейзажаў і жыцця каўказскіх народаў. Але складана ўсталяваць, калі не глядзець на дату, што было напісана першым, верш ці карціна. Так жа складана адназначна сказаць, якое з гэтых твораў мастацтва больш удала атрымалася.

Жывапіс Лермантава адрозніваецца чысцінёй нанясення фарбаў, без прымешак. Надзвычай дакладныя лініі і майстэрскае валоданне формай робіць малюнак рэалістычным і дакладным. Хоць знаўцы заўважаюць мноства памылак, яны нівеліруюцца за кошт жвавасці і эмацыянальнай насычанасці карцін.

Каўказ ў жывапісе Лермантава

Легендарнае верш, якое прынесла вядомасць і папулярнасць паэту, прысвечана трагічнай смерці Пушкіна. Яно адыграла фатальную ролю. З аднаго боку, ён вымушаны быў пакінуць родны дом і адбыць пакаранне на Каўказе. З іншага ж, жывапіс ў творчасці Лермантава здабыла новае, натхнёнае кірунак.

У творах з'явіўся новы матыў - Паўночны Каўказ і яго напевы. Пад напевамі варта мець на ўвазе тэмы і звычаі тубыльцаў.

Акрамя вершаў, пра перыяд знаходжання паэта там распавядае жывапіс Лермантава. Каўказ ўпершыню паўстае ў якасці рамантычнага краю. Скалы больш не выклікаюць страх - яны дзівяць веліччу, прырода шчодра дзеліцца сваімі прыгажосцямі. Лермантаў быў першым, хто адкрыў у Каўказе яго рамантычнасць.

Вершаваныя шэдэўры таго часу з'яўляюцца быццам паэтычным апісаннем да карцін.

карціны маслам

Жывапіс М. Ю. Лермантава з выявамі Каўказа не абмежавана акварэльнымі фарбамі. Адной з самых вядомых карцін з'яўляецца «Крыжовы перавал», напісаны ў 1837-1838 гг.

Сам Лермантаў называў гэты край «цудоўным светам», а людзей параўноўваў з вольнымі арламі. Не дзіва, што і малюнкі жыхароў, самага краю носяць патэтычны характар. Але большасць карцін было напісана па памяці, бо яна была дзіўнай ў паэта. Але гэта ані не прымяншае жывапіс Лермантава. Карціны надзвычай рэалістычныя.

«Крыжовы перавал» - гэта плён ужо больш сталага творчасці Лермантава. Пра гэта сведчыць пісьменнае пабудова, захаванне перспектывы як у размерной сферы, так і ў перадачы фарбамі.

Малюнкі на аўтографах

Цікавымі з'яўляюцца таксама малюнкі паэта на рукапісах, каля дароўных надпісаў, у альбомах розных сем'яў. Гэта не ўяўляе жывапіс Лермантава ў такім святле, у якім прадстаўлена яна ў буйных палотнах. Яна не толькі зробленая на хуткую руку, але і выканана ў адным колеры. Такі малюнак перадае стаўленне Лермантава да таго, што ці каго ён маляваў. Гэта значыць ён перадаваў менавіта тыя рысы, якія больш за ўсё запаміналіся, кідаліся ў вочы.

Такіх малюнкаў мноства, паколькі ствараліся яны ў ходзе работы над чарговым паэтычным творам.

Самыя раннія графічныя накіды, якія нам вядомыя на сённяшні дзень - гэта замалёўкі на Псалтыр. На самай справе гэта хутчэй пацешны факт, а не твор мастацтва. На іх няма ні вывастраныя пяра, ні асаблівай тэматыкі.

страчаныя малюнкі

Згубленымі назаўжды апынуліся дзіцячыя малюнкі Лермантава. Аб іх існаванні мы даведаемся толькі з біяграфічных запісаў і лістоў сучаснікаў.

Ёсць таксама звесткі і аб малюнках васковымі крэйдамі. Ён не проста маляваў, а рабіў аб'ёмныя карціны з расплаўленага воску. Згадка пра іх сустракаецца ў некалькіх лістах, але пошукі карцін поспехам не ўвянчаліся.

Таксама згубленыя і малюнкі з альбома Верашчагін, з якой цесна перапісваўся Лермантаў.

Ўяўныя малюнкі Лермонтова

Адзін з малюнкаў, якія прыпісваюцца пэндзля Лермантава, але на самой справе яму не належаць - гэта «Галава ваяра ў шаломе». Галоўны аргумент, які сведчыць на карысць ілжывага аўтара - почырк, не такі, які мае астатняя жывапіс Лермантава.

Другая такая карціна - «Бура на моры». Калі папярэдняе твор было выканана з вялікім майстэрствам, чым было ў паэта на той час, то «Бура», насупраць, намаляваная няўпэўненай, млявай рукой. Тады як Лермантаў ў гэты перыяд ужо здабыў свой почырк і маляваў куды лепш.

«Два ад'ютанта» - гэта карціна, напісаная блізкім таварышам М. Ю. Лермантава - Гагарыным. Пра гэта сведчаць характэрныя асаблівасці пабудовы, выбару і нанясення фарбаў.

Апроч гэтых карцін, стылістычныя рысы, якіх не мела жывапіс ў творчасці Лермантава, уласцівыя такім: «Надмагільны помнік з урнай», «стралялі казак на кані», «Галава селяніна», «Каўказскі выгляд» і некаторым іншым.

Вершы ў жывапісу Лермантава або жывапіс у вершах?

Даць адназначны адказ, як адлюстроўваюцца творы Лермантава ў жывапісе, складана. Можна сказаць дакладна, што гэтыя два віды мастацтва паспяхова дапаўняюць адзін аднаго. У залежнасці ад карціны і вершы, яны служылі ілюстрацыяй адзін да аднаго - гледзячы што пабачыла свет раней. Так, верш «Каўказ», несумненна, было навеяна рамантычнымі і чароўнымі краявідамі мясцовасці. А затым паэзія адлюстроўвалася ў жывапісу.

Верш «Каўказ» працята перажываннямі лірычнага героя аб тым, што на світанку усвядомленай жыцця ён вымушаны адбываць службу на Каўказе, далёка ад Радзімы. Але ён любіць гэты край, які даруе яму столькі асалоды ад сузірання яго прыгажосцяў. Адлюстраваць такія перажыванні на палатне, пагадзіцеся, складана. Але тут працуе функцыя дапаўненні.

Творы Лермантава ў жывапісе носяць ілюстрацыйны і тлумачальны характар. Больш за ўсё гэта датычыцца партрэтаў і пейзажаў. Жадаючы перадаць характар, настрой і рысы лірычнага героя, аўтар як бы настойвае на сваёй версіі ўспрымання персанажа.