Мастацтва і забавыМастацтва

Карціна "Мяніны" Пікаса: апісанне, гісторыя і водгукі. Пабла Пікаса, "Мяніны. Па Веласкеса", 1957

Изопарафраз - так называюць маляўнічае або графічны твор, створанае па матывах карціны іншага мастака. Чым глыбей ўтрыманне зыходнага матэрыялу, чым цікавей падыход майстры, якая хоча па-новаму зірнуць на прызнаныя шэдэўры, тым вышэй значнасць такога пераасэнсавання.

Серыя карцін «Мяніны» Пікаса, створаная па матывах найвялікшага тварэння Веласкеса, - вынік узаемадзеяння двух геніяў, падзеленых ў часе, але падобных маштабам мастацкага таленты.

шэдэўр Веласкеса

Карціна, створаная Дыега Веласкес (1599-1660) за чатыры гады да смерці, патрабуе паступовага ўваходжання і доўгага сузірання. Яна поўная загадак і падтэкстаў, якія дапускаюць тлумачэння, якія з'яўляюцца ў кожнага новага пакалення даследчыкаў і простых аматараў жывапісу.

У ёй таямніча многае, пачынаючы з назвы. Іспанскае Las Meninas ( «Фрэйліны») стала агульнапрынятым, хоць галоўная фігура карціны - пяцігадовая дачка іспанскага манарха Піліпа IV - інфанта Маргарыта. Палатно памерам 2,76х3,18 м называюць аўтапартрэтам Веласкеса, таму што фігура мастака перад велізарным палатном, які ўважліва ўзіраецца ў гледача, не менш значная, чым маленькая каралеўна і яе асяроддзе.

Тут ёсць і адзінае сумеснае малюнак манархавай пары, вырашаная як невыразнае адлюстраванне ў люстэрку. Адсюль - некалькі варыянтаў сюжэту: прыдворны мастак піша маленькую Інфант і адцягнуўся на тых, хто прыйшоў царскіх бацькоў, ці ён заняты працай над велізарным парадным партрэтам Філіпа IV і яго жонкі Марыяны, якіх забаўляе адзіная дачка.

персанажы

Ва ўсіх герояў «Мяніны» ёсць імя і гісторыя, якія дайшлі скрозь час. Гэта надае дадатковыя грані выявам, створаным Веласкеса. Фрэйліна донна Марыя Сармиенто ў нізкім паклоне падае пасудзіна з пітвом царскай дзяўчынцы, якая ў тугім і масіўным адзенні не можа свабодна рухацца сама і вымушана трымаць выправу ў адпаведнасці са строгім этыкетам. Гэтак жа напружаны іншая фрэйліна, манашка са світы і целаахоўнік інфанты. Толькі вырадкі-блазны паводзяць сябе натуральна. Карліца Марыя Барбола горда дэманструе каралеўскую ўзнагароду, а маленькі Мікалай штурхае нагой вялізнага мастифа.

Жывапісец любуецца маленькай прынцэсай, падрабязна выпісвае тых, хто складае яе світу. Толькі тых, ад каго залежыць лёс прыдворных і яго ўласная, ён не ўдастойваўся пільнай погляду і дадатковых высілкаў. Манархавай пара - невыразныя сілуэты ў залюстаркоўе, а усёмагутны гофмаршал двара - якая замерла ў праёме постаць, з рысамі асобы, змазанымі контражуром.

Веласкес - сапраўдны чараўнік святла і кампазіцыі. Яшчэ сучаснікаў ўражвала адчуванне рэальнасці, якім адрозніваюцца «Мяніны». Што падалі пучкі святла і таямнічыя ценявыя прасторы дапаўняюць і ўзбагачаюць гісторыю, якую расказвае майстар. Гэтая гісторыя хвалюе людзей ужо больш за тры стагоддзяў, нараджаючы ў іх ўласныя асацыяцыі. Сваё асаблівае значэнне маюць «Мяніны» Пікаса, створаныя ў часы іншых мастацкіх стыляў і духоўных каштоўнасцей.

засваенне спадчыны

Пабла Пікаса (1881-1973) было 14 гадоў, калі ён упершыню трапіў разам з бацькам у мадрыдскі музей Прада. З тых часоў Веласкес стаў поруч з Гойей, Эль Грэка, Дэлакруа, Курбэ, Пуссеном аказваць моцны ўплыў на фарміраванне поглядаў мастака на навакольны свет і на жывапіс. У перыяд навучання ў Каралеўскай акадэміі выяўленчага мастацтва Сан-Фернанда (1897-1898) ён шмат займаўся капіяваннем карцін гэтых майстроў, пранікаючы ў іх «анатомію», спрабуючы раскрыць сакрэты іх магічнага ўздзеяння на гледача.

Палатно Веласкеса ўражвала дзіўнай псіхалагічнай атмасферай, складанасцю узаемаадносін паміж персанажамі, мастаком і гледачом. Ва ўспамінах сучаснікаў, якія адносяцца да розных перыядаў, шмат сведчанняў захаплення Пікаса геніяльным задумай Веласкеса, рэалізмам, унікальнай кампазіцыяй і найвышэйшым тэхнічным майстэрствам майстра.

У яго спадчыне - мноства замалёвак і эскізаў, навеяных карцінай Веласкеса. У 1957-м асацыяцыі Пікаса ад «Мяніны» выліліся ў вялікую серыю, у якой палатно падвергнулася дбайнаму разбору і аналізу, што спрыяла нараджэнню новых эмоцый і нечаканых вобразаў.

Гісторыя стварэння

Свае «Мяніны» Пікаса стварыў амаль роўна праз тры стагоддзі пасля Веласкеса. Ён працуе над гэтым цыклам са жніўня па снежань 1957 гады на сваёй віле на поўдні Францыі. У яго ўвайшлі 58 палотнаў рознага маштабу і з рознай ступенню выкарыстання матываў «Мяніны». Тут ёсць і вялікія манахромныя і каляровыя інтэрпрэтацыі ўсяго палатна і невялікія працы з выявай галоўных і другарадных персанажаў. Серыя Пікаса «Мяніны» утрымлівае і зусім вольныя імправізацыі, без прамых алюзій, але ўсё-ткі натхнёныя вобразамі Веласкеса.

Гэтую працу прынята адносіць да позняга перыяду творчасці Пікаса. У ёй відаць адсутнасць кайданоў для думкі і смеласць мастацкай манеры, якія сталі вынікам напружаных творчых пошукаў, захапляйцеся майстры на працягу доўгага часу. Дзівіць свабода і дзёрзкасць, з якімі пераасэнсоўвае Пікаса «Мяніны». Стыль яго жывапісу ў гэтай серыі - ўвасабленне духу эксперыменту і рэфарматарства, што з'яўляецца галоўным зместам усяго жыцця майстра. У момант працы над цыклам мастаку было 76 гадоў, ён даўно дасягнуў поспеху і прызнання ў прафесіяналаў і публікі, хоць некаторыя бачаць у яго працах на тэмы майстроў мінулага жаданне пераадолець сумненні ў сваёй значнасці.

Пікаса, "Мяніны": апісанне

Карціну, якая паклала пачатак серыі, Пікаса напісаў 17 жніўня 1957 гады. Гэты вялікі палатно атрымаўся манахромным і выглядае няскончаным. У кампазіцыі, якая ў Пікаса, у адрозненне ад зыходнай, выйшла гарызантальнай, можна разглядзець усіх персанажаў. Тут прысутнічаюць аўтар-мастак, маленькая інфанта і яе світа, адлюстраваныя ў люстэрку кароль і каралева і нават сабака. Але метамарфозы, якім падвергнутыя іх вобразы і ўся прастора карціны, ствараюць цалкам новую рэальнасць.

Нават мімалётнае параўнанне карцін «Мяніны» Веласкеса і Пікаса выяўляе розны падыход да вырашэння асвятлення і глыбіні сцэны як выразнага сродку. У адрозненне ад першакрыніцы, які пабіваў гледача пэўнасцю святла і цені, для новай інтэрпрэтацыі няважна суадносіны выразна віднага пярэдняга плана і прыглушаных зацененых прастор вялізнага атэлье. Але і пры заліваю бакавым асвятленні захоўваецца сляпучае струмень у праёме за спіной гофмаршал, падкрэслены лаканічным па форме сілуэтам прыдворнага. Драматызм, выпраменьваны гэтым «чорным чалавекам» - толькі невялікая частка эмоцый, якія генеруе палатно.

Уважлівы і адкрыты для ўспрымання глядач убачыць, як Пікаса дапаўняе і змяняе першапачатковае змест. «Мяніны» Пікаса дэманструюць новае напаўненне вядомых вобразаў. Фігура мастака вырастае ў велічэзнага канструкцыю, утвараючы з палатном амаль архітэктурнае збудаванне. Гіпертрафаванае крыж на грудзях Веласкеса, паводле падання напісаны самім каралём пасля смерці мастака. Фрэйліны знаходзяць калянасць, падобную на агрэсію. Карлікі і сабака падобныя на шаржы, але іх камізм ня валодае лёгкім характарам чыстага гумару.

Параўнанне выяўленчых сродкаў

Занадта па-рознаму візуальна трактуюць «Мяніны» Пікаса і Веласкес. Параўнанне жывапісных метадаў відавочна пазначае трохвяковай розніцу ў часе. У Пікаса асноўнае выяўленчае сродак - геометризация і абагульненне формы. Сцэна становіцца падобная на адлюстраванне ў аскепках бітага шкла. Энергія нараджаецца узаемадзеяннем ліній і плоскасцей, а рэалістычныя выявы замяняюцца сімваламі і маскамі.

Гэта становіцца больш выразна, калі манахромную кампазіцыю змяняюць шматколерныя палотны. Колер ўзбагачае гісторыю, якой Пікаса надзяляе персанажа. У адным з варыянтаў жоўты колер у постаці інфанты надзяляе яе незямным свячэннем, супрацьстаяць агрэсіўнаму асяродку. У іншым - твар дзіцяці ператвараецца ў безжыццёвы белы трохкутнік, сімвал гібелі любых чалавечых пачуццяў у асяроддзі, якая жыве строгімі рытуаламі. Жывапіс Пікаса, як і першакрыніцу, адрозніваецца чыста выяўленчымі знаходкамі, але менавіта сэнсавае ўтрыманне іх дазваляе аб'ектыўна параўнаць карціны. Веласкес і Пікаса «Мяніны» трактуюць як складаную сцэну, поўную амаль літаратурнага зместу.

іншая філасофія

Віртуозны рэалізм Веласкеса і мова пластычных сімвалаў Пікаса служаць адной мэты - адлюстравання поглядаў на свет, адпаведных сучаснай ім эпосе. Таму складана выявіць сэнсавае адзінства, праводзячы параўнанне карцін. «Мяніны» Веласкеса і Пікаса ставяцца да планет, часта процілеглым. Пытанне процідзеяння мастака ўлады рытуалаў і саслоўных адрозненняў, актуальны для XVII стагоддзя, трансфармуецца ў XX стагоддзі ў праблему ролі мастацтва ў сучасным свеце.

У сваёй працы Пікаса вырашае і глабальныя, і прыватныя задачы. З новых пазіцый ацэньвае мастак сямейную сцэну, якая мае ў першакрыніцы лёгкую пастаральнымі. Дваістасць чалавечай натуры, абгрунтаваная філосафамі пачатку XX стагоддзя, ясна выяўляецца Пікаса. Яго фрэйліны могуць утрымліваць матывы злосці і агрэсіі, гофмаршал паўстае то злавесным чорным сілуэтам, то сімвалам хрысціянскага пакуты. Нават сабака ў адным выпадку выпраменьвае камічную непасрэднасць, у іншым становіцца страшным волкоподобным монстрам.

Але гэта толькі частка філасофскіх аспектаў, якія аналізуюцца майстрамі. Разнастайнасць падыманых праблем, якія глядач вырашае сам для сябе, - галоўнае якасць, якім валодае карціна «Мяніны» Веласкеса і Пікаса. Гэта агульнае ўласцівасць і ўсёй творчасці двух іспанскіх геніяў.

свабода асацыяцый

І ўсё ж такі розніца ў падыходзе да вырашэння творчых задач Пікаса і Веласкеса вельмі вялікая. Вызначальнай тут становіцца катэгорыя несвядомага ў мастацтве, няяўная ў регламентаваны укладзе ладу жыцця XVII стагоддзя і якая ляжыць у аснове пошукаў лідэраў новых жывапісных плыняў стагоддзя дваццатага. Карціна «Мяніны» Веласкеса і Пікаса асабліва ярка падкрэслівае гэта. На аснове знаходак генія мінулага вядучы авангардыст XX стагоддзя стварае свет, пабудаваны на матэрыях, занадта залежных ад яго падсвядомасці. Цяжка верыць у усвядомленасць кожнага руху пэндзля Пікаса і абсалютную прадуманасць любога элемента палатна. У адносінах да Веласкеса такі падыход больш відавочны.

Чапляючыся за любы, самы нязначны зыходны элемент, Пікаса прыходзіць да дзіўнага выніку. Разглядзеўшы на арыгінале тонкую вертыкальную лінію за спіной карліка Николасито і звярнуўшы ўвагу на незвычайнае становішча яго пальцаў, ён у адным з варыянтаў стварае вобраз марыянеткі, якая грае на клавесіне.

Свабода асацыяцый і бязмежнасць фантазіі асабліва дзівяць, калі параўнаць карціны. Веласкес і Пікаса «Мяніны» напаўняюць мноствам алюзій і спасылак, і выбар гэтага шэдэўра ў якасці штуршка для натхнення абсалютна не выпадковы. Сувязь двух палотнаў скрозь стагоддзі відавочная. Загадкі, якія утрымліваў шэдэўр XVII стагоддзя, па-свойму вырашаюцца палатном вялікага авангардыста. Пры гэтым шматлікія праблемы, якія ставіць Пікаса перад гледачом, носяць пазачасавай характар.

«Мяніны», Пікаса і Веласкес: параўнанне

У чым асноўныя адрозненні двух шэдэўраў?

  • Гэтыя карціны ставяцца да розных мастацкім стылям. Веласкес - майстар барока, Пікаса - лідэр авангарднага мастацтва
  • Зыходны малюнак дзівіць рэалізмам, персанажы Пікаса ўмоўныя.
  • Галоўнае палатно серыі Пікаса стварыў манахромным, Веласкес выкарыстоўваў багатую каляровую палітру.

У іх ёсць і агульнае:

  • Абстрактная па характары рэпліка Пікаса, як і першакрыніцу, мае пэўны сюжэт і гісторыю ўзаемаадносін персанажаў.
  • Разнастайнасць падыманых праблем, асноўная з якіх - роля мастака і мастацтва ў свеце і грамадстве.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 be.delachieve.com. Theme powered by WordPress.