Орган - музычны інструмент дваццаці васьмі стагоддзяў

Орган - музычны інструмент, які называюць «каралём музыкі». Грандыёзнасць яго гучання выяўляецца ў эмацыйным уздзеянні на слухача, які не мае роўных. Акрамя таго, самы вялікі ў свеце музычны інструмент - орган, і ў яго самая дасканалая сістэма кіравання. Яго вышыня і даўжыня прыраўноўваюцца да памеру сцены ад падмурка да даху ў вялікім будынку - храме або канцэртнай зале.

Выразны рэсурс органа дазваляе ствараць для яго музыку найшырэйшага аб'ёму зместу: ад разважанняў пра Бога і космасе да тонкіх інтымных адлюстраванняў чалавечай душы.

Орган - музычны інструмент з унікальнай па сваёй працягласці гісторыяй. Яго ўзрост - каля 28 стагоддзяў. У рамках аднаго артыкула немагчыма прасачыць вялікі шлях гэтага інструмента ў мастацтве. Мы абмежаваліся кароткім нарысам генезісу органа з самых старажытных часоў да тых стагоддзяў, калі ён набыў выгляд і ўласцівасці, вядомыя па гэты дзень.

Гістарычным папярэднікам органа з'яўляецца які дайшоў да нас інструмент флейта Пана (па імі грэцкага бога, Які стварыў яе, як згадана ў міфе). З'яўленне флейты Пана датаваны 7 стагоддзем да н.э., але рэальны ўзрост, верагодна, значна больш.

Так называецца музычны інструмент, які складаецца з вертыкальна пастаўленых побач трысняговых трубачак рознай даўжыні. Бакавымі паверхнямі яны прылягаюць адзін да аднаго, а папярок аб'яднаны паяском з моцнай матэрыі або драўлянай планкай. Выканаўца ўдзімаецца паветра зверху праз адтуліны трубачак, і яны гучаць - кожная на сваёй вышыні. Сапраўдны ўмелец гульні можа выкарыстоўваць адразу дзве ці нават тры трубачкі для здабывання адначасовага гучання і атрымаць двухгалосы інтэрвал або, пры асаблівым майстэрстве, трёхголосный акорд.

Флейта Пана ўвасабляе сабой спрадвечнае імкненне чалавека да вынаходніцтва, асабліва ў мастацтве, і жаданне ўдасканальваць выразныя магчымасці музыкі. Да таго, як гэты інструмент з'явіўся на гістарычнай сцэне, у распараджэнні самых старажытных музыкаў былі больш прымітыўныя падоўжныя флейты - найпростыя дудачкі з адтулінамі для пальцаў. Іх тэхнічныя магчымасці былі невялікія. На падоўжнай флейце немагчыма адначасовае выманне двух і больш гукаў.

У карысць больш здзейсненага гучання флейты Пана кажа таксама наступны факт. Спосаб ўдзімання паветра ў яе - бескантактавы, паветраная бруя падаецца вуснамі з нейкай адлегласці, што стварае асаблівы тэмбравыя эфект містычнага гучання. Усе папярэднікі органа былі духавымі, г.зн. выкарыстоўвалі кіраваную жывую сілу дыхання для стварэння мастацкіх вобразаў. Пасля гэтыя асаблівасці - шматгалоссе і прывідна-фантастычны «дыхае» тэмбр - былі перанятыя ў гукавой палітры органа. Менавіта яны ляжаць у аснове унікальнай здольнасці арганнага гуку - ўводзіць слухача ў транс.

Ад з'яўлення флейты Пана да вынаходства наступнага папярэдніка органа прайшло пяць стагоддзяў. За гэты час знаўцы духавога гуказдабыцця знайшлі спосаб, які дазваляе бясконца павялічыць абмежаваны час чалавечага выдыху.

У новым інструменце падача паветра ажыццяўлялася з дапамогай скураных мяхоў - накшталт тых, якімі карыстаўся каваль для нагнятання паветра.

З'явілася таксама магчымасць аўтаматычна падтрымліваць двухгалоссем і трёхголосие. Адзін ці два галасы - ніжнія - без перапынку цягнулі гукі, вышыня якіх не змянялася. Гэтыя гукі, званыя «Бурдон» або «фобурдонами», здабываліся без удзелу голасу, непасрэдна з мяхоў праз адкрытыя ў іх адтуліны і былі чымсьці накшталт фону. Пазней яны атрымаюць назву «арганнага пункта».

Першы голас, дзякуючы ўжо вядомага спосабу зачынення дзірачак на асобнай «флейтообразной» ўстаўцы ў мяхі, атрымаў магчымасць гуляць досыць разнастайныя і нават віртуозныя мелодыі. Ць ўстаўку выканаўца ўдзімаецца паветра вуснамі. У адрозненне ад бурдонаў, мелодыя здабывалася кантактным спосабам. Таму ў ёй адсутнічаў налёт містыкі - яго ўзялі на сябе Бурдон падгалосак.

Гэты інструмент набыў вялікую папулярнасць, асабліва ў народнай творчасці, а таксама сярод вандроўных музыкаў, і стаў называцца дудой. Дзякуючы яе вынаходству будучы гукаў аргана набыў практычна неабмежаваную працяжна. Пакуль выканаўца напампоўвае паветра мяхамі, гук не перапыняецца.

Такім чынам, выявіліся тры з чатырох будучых гукавых уласцівасцяў «караля інструментаў»: шматгалоссе, містычная унікальнасць тэмбру і абсалютная працяжна.

Пачынаючы з 2 стагоддзі да н.э. з'яўляюцца канструкцыі, якія ўсё больш набліжаюцца да выявы органа. Для нагнятання паветра грэцкі вынаходнік Ктесебий стварае гідраўлічны прывад (вадзяны помпа). Гэта дазваляе павялічыць магутнасць гуку і забяспечыць які нараджаецца калос-інструмент даволі доўгімі якія гучаць у трубы. На слых гідраўлічны орган становіцца гучным і рэзкім. З такімі ўласцівасцямі гуку ён шырока выкарыстоўваецца ў масавых паданнях (ипподромные скокі, цыркавыя шоу, містэрыі) у грэкаў і рымлян. З з'яўленнем ранняга хрысціянства зноў вярнулася ідэя нагнятання паветра мяхамі: гук ад гэтага механізму быў больш жывым і «чалавечным».

Фактычна, на гэтым этапе можна лічыць сфармаванымі асноўныя асаблівасці арганнага гуку: шматгалосныя фактура, уладна прыцягвальны ўвагу тэмбр, беспрэцэдэнтная працяжна і адмысловая магутнасць, прыдатная для прыцягнення вялікай масы людзей.

Наступныя 7 стагоддзяў былі для органа вызначальнымі ў тым сэнсе, што яго магчымасцямі зацікавілася, а затым трывала «прысвоіла» іх і развівала хрысціянская царква. Органу было наканавана стаць інструментам масавай пропаведзі, якім ён застаецца аж да нашых дзён. З гэтай мэтай яго пераўтварэння рухаліся па двух рэчышчах.

Першае. Фізічныя памеры і акустычныя здольнасці інструмента дасягнулі неверагодных велічынь. У адпаведнасці з ростам і развіццём храмавай архітэктуры бурна прагрэсаваў аспект архітэктурна-музычны. Орган сталі ўбудоўваць у сцяну храма, і яго громападобны гучанне падпарадкоўвала і трэсла ўяўленне вернікаў.

Колькасць арганных труб, якія зараз рабілі з дрэва і металу, дасягнула некалькіх тысяч. Тэмбры органа здабылі найшырэйшы эмацыйны дыяпазон - ад падабенства абвяшчае Божага да ціхіх адкрыццяў рэлігійнай індывідуальнасці.

Магчымасці гучання, раней набытыя на гістарычным шляху, спатрэбіліся ў царкоўным ужытку. Шматгалоссе органа дазваляла якая ўскладняецца музыцы адлюстроўваць шматгранныя перапляценні духоўнай практыкі. Працяжна і нагнетаемость тоны Узьвялічся аспект жывога дыхання, наблізіцца саму прыроду арганнага гуку да перажыванняў надзелаў чалавечага жыцця.

З гэтага этапу орган - музычны інструмент велізарнай пераконвае сілы.

Другі напрамак у развіцці інструмента ішло па шляху ўзмацнення яго віртуозных магчымасцяў.

Для кіравання тысячным арсеналам труб патрэбен быў прынцыпова новы механізм, які дае магчымасць выканаўцу справіцца з гэтым незлічоным багаццем. Гісторыя сама падказала патрэбнае рашэнне: з'явіліся клавішныя інструменты. Ідэю клавіятурнай каардынацыі ўсяго масіва гучання пышна адаптавалі да прылады «караля музыкі». З гэтага часу орган - інструмент клавішныя-духавы.

Кіраванне гігантам засяродзілася за спецыяльным пультам, аб'яднаць у сабе каласальныя магчымасці клавирной тэхнікі і геніяльныя вынаходкі арганных майстроў. Перад арганістам цяпер размяшчаліся ў ступеністым парадку - адна над іншай - ад двух да сямі клавіятур. Унізе, каля самай падлогі пад нагамі стаяла вялікая педальны клавіятура для здабывання нізкіх тонаў. На ёй гулялі нагамі. Такім чынам, тэхніка арганіста патрабавала вялікага майстэрства. Пасадачным месцам выканаўцы была доўгая лава, пастаўленая зверху над педальны клавіятурай.

Аб'яднаннем труб кіраваў рэгістравых механізм. Каля клавіятур знаходзіліся спецыяльныя кнопкі або дзяржальні, кожная з якіх прыводзіла ў дзеянне адначасова дзясяткі, сотні і нават тысячы труб. Каб арганіст ня адцягваўся на пераключэнне рэгістраў, у яго з'явіўся памочнік - звычайна вучань, які павінен быў разбірацца ў асновах гульні на органе.

Орган пачынае пераможнае шэсце ў сусветнай мастацкай культуры. Да 17 стагоддзю ён дасягнуў росквіту і небывалых вышынь у музыцы. Пасля ўшанавання арганнага мастацтва ў творчасці Іагана Себасцьяна Баха веліч гэтага інструмента застаецца неперасягненым да нашых дзён. Сёння орган - музычны інструмент найноўшай гісторыі.