Як Зняць Дакументальны Фільм

Дакументальнае кіно становіцца ўсё больш запатрабаваным выглядам кінематографа. Тэхнічна зняць дакументальны фільм можа зняць любы жадаючы, калі ён - сведка цікавых падзей або з'яў ці нават калі ён проста знаёмы з цікавымі шырокай публіцы людзьмі.

Класікі кінематографа плакалі б ад зайздрасці, калі б ўбачылі даступныя сёння кожнаму з нас цудоўныя відэакамеры, лічбавыя мантажныя сталы, гукавое і светлавое абсталяванне. Нават просты айфон дае малюнак высокай выразнасці, цалкам прыдатнае для стварэння фільма.

Аднак у велізарнай колькасці ролікаў, залітых, выкажам здагадку, на ютуб, вельмі рэдка можна сустрэць апрацаваны, змантаваны матэрыял. Прычына, хутчэй за ўсё, простая - людзі не ведаюць, як зняць дакументальны фільм.

Ключавы момант вытворчасці неігравога кіно - сцэнарый дакументальнага фільма, чарцёж, па якім будзе сабрана будучыню твор.

Этап напісання сцэнарыя

Садзіцца за сцэнар можна, калі тэма фільма вызначаная і знятыя сінхроны - інтэрв'ю з удзельнікамі фільма. Унікальных кадраў у фільме можа быць не так шмат, і зусім не яны надаюць фільму пэўнасць. Менавіта інтэрв'ю - стрыжань дакументалістыкі.

Для невялікага фільма цалкам дастаткова трох-шасці Сінхронныя па 20 хвілін кожны.

Сінхроны варта "расшыфраваць" - слова ў слова перапісаць іх з плёнкі. Добра паказваць у дужках, якія эмоцыі дэманструе на запісы чалавек, як ён робіць жэсты і т. П. Гэта праца руцінная і даволі-такі карпатлівая, але яна неабходная і яна цалкам апраўдвае сябе тым, што дапамагае ў далейшыя этапы працы над фільмам - напісанне сцэнарыя і мантаж.

Нядрэнна пры расшыфроўцы прыблізна раз у хвіліну - ці раз у некалькі радкоў - адзначаць паміж фразамі тайм-код - на якой хвіліне запісы фраза гучыць. Гэта дапаможа потым арыентавацца ў масіве зыходнікаў.

З расшыфровак трэба выбраць кароткія "ударныя" фрагменты - самыя эмацыйныя і инфомативные кавалкі. Іх лепш за ўсё перанесці ў асобны тэкставы дакумент.

Алгарытм напісання сцэнарыя

Звыклая форма дакументальнага фільма мае на ўвазе чаргаванне сінхронна і закадравага тэксту. Звычайна фільм пачынаецца з закадра, з так званага "Шпігель" ці "тізера" - анонсу, кароткага зместу фільма. У Шпігель - "люстэрку" - варта заявіць інтрыгу фільма, але ні ў якім разе не "прадаваць" разыначку, кульмінацыю.

Шпігель можа доўжыцца ад 20 секунд да хвіліны. Пасля яго ставяць тытр - назва фільма. Далей варта ўласна фільм.

Прыблізны памер кожнага сінхронна - 25 секунд. Закадравы тэкст можа доўжыцца ад 40 секунд да хвіліны. Такія суадносіны падтрымлівае зручны для глядацкага ўспрымання тэмпа-рытм.

Фільм дзеліцца на тры часткі - завязка, кульмінацыя, развязка. Добра, калі па хранаметражы кульмінацыя стаіць у канцы другой трэці фільма.

Акрамя сінхроннасць, правільна выкарыстоўваць "Лайф". Гэта і не інтэрв'ю, і ня відэа з закадровым тэкстам, а проста відэа з интершумом. Да прыкладу, фрагменты выступлення музыканта або кадры карчомнай сваркі - гэта лайф.

На сайце сцэнарнага агенцтва "Медыя Гільдыя" можна зірнуць, як выглядае сцэнар да фільма дакументальнага жанру і як яго зручней аформіць.

мантаж сцэнара

Калі сцэнар гатовы, можна рабіць "рыбу" фільма. Увесь закадравы тэкст запісваецца дыктарам, затым кавалкі "начыткі" размяшчаюцца на тайм-лініі мантажнай праграмы ўперамешку з сінхронным, так, як гэта запісана ў сцэнары. Іншымі словамі, па гуку атрымліваецца бесперапынны тэкст: дыктар - сінхронна - дыктар - сінхронна і г.д. Па відэа жа на гэтым этапе - кавалкі "чорнага поля" чаргуюцца з сінхронным тэкстам, калі чалавек кажа ў кадры. Некалькі дарэчных "Лайф", пададзеных пасля адпаведнага да іх каментара, таксама ніколі не перашкодзяць.

На "рыбу" накладваецца музыка. Можна пракласці прыдатныя па сэнсу доўгія кавалкі, памяншаючы гучнасць пад Сінхронныя да 15% ад гучнасці дыктарскага тэксту, а пад закадравы тэкст падвышаючы яе да 40%, часта пад Сінхронныя музычную дарожку наогул адводзяць на 0. Аднак кароткія музычныя фрагменты, працягласцю не больш бягучага закадра , лепш за ўсё.

Апошні этап мантажу - перакрыцце "чорных палёў" малюначкамі, т.е, відэа. Можна перакрывацца кадрамі, якія ўяўляюць сабой прамую ілюстрацыю закадравага тэксту, можна - асацыятыўнымі планамі. Напрыклад, буйны план ног мінакоў - ўніверсальнае відэа, якім можна перакрыць практычна любы тэкст. Яно сімвалізуе ўсё, што заўгодна, і менавіта таму "ідучыя ногі" - дрэнны тон у мантажы, за які, па-добраму, прафесіянала трэба "вывесці на двор і расстраляць".

Злоўжываць эфектамі не варта. Ёсць мудрае правіла: "лепшы эфект - прамая злепванне".

Хітрасцяў ў пытанні пра тое, як зняць дакументальны фільм, столькі, колькі дакументалістаў, і гэтыя хітрыкі тычацца галоўнага - дробязяў. Напрыклад, хтосьці перакрывае фільм музыкай на апошнім этапе, старанна падбіраючы музычныя фрагменты, а хтосьці ўпэўнены, што мантаваць трэба пад музыку, гэта значыць, груба кажучы, рабіць змену кадра пад моцную долю. Гэта значыць адны падганяюць музыку пад відэа, а іншыя - відэа пад музыку. З часам у кожнага выпрацоўваюцца ўласныя прыёмы.

Адна з лепшых мантажных праграм для аматараў, функцыянальная і інтуітыўна зразумелая - Соні Вегас.