Батальныя жанр у выяўленчым мастацтве. Мастак-баталіст. карціны

Мастацтва заўсёды існавала і будзе існаваць. Гэта не проста праява творчасці, гэта душа аднаго чалавека і цэлага народа. Тут могуць адлюстроўвацца паўсядзённыя эмоцыі і тое, што можна адчуць толькі раз. Карціны, скульптуры, музыка - усё гэта можа расказаць нам пра гісторыю народа, аб яго перажываннях і сумневах. Ярчэй за ўсё гэта перадае батальныя жанр у выяўленчым мастацтве.

паняцце

Гэты тэрмін з'явіўся ў эпоху Адраджэння. Найбольшай папулярнасці дасягае ў 17-18 стагоддзях. Батальныя жанр у выяўленчым мастацтве апавядае пра вайну і ваеннага жыцця. На карцінах такога роду адлюстровываюцца баі на сушы, ў моры, а таксама паходы салдат. Галоўнай задачай мастака не проста паказаць сцэны або героіку вайны, але і раскрыць сапраўдны сэнс і гістарычны кантэкст падзей.

Ускосна батальныя жанр у выяўленчым мастацтве з'яўляецца гістарычным. А вось сцэны ваеннага побыту можна аднесці да побытавага жанру. Акрамя таго, мастацкая баталистика ўтрымлівае пейзажы, партрэты, анімалізме, нацюрморт. Карціны не проста перадаюць характар бітваў, але і паказваюць разнастайныя драбнюткія дэталі, пра якія глядач не ведае.

гістарычны падмурак

Як ужо гаварылася раней, батальныя жанр у выяўленчым мастацтве з'явіўся ў 16 стагоддзі. Хоць выява баёў было вядома вельмі даўно: Усход, Старажытная Грэцыя, Старажытны Рым. Тады можна было знайсці незвычайныя рэльефы, на якіх адлюстроўваліся непераможныя і грозныя кіраўнікі і можна было ўбачыць аблогі крэпасцяў або шэсця ваяроў.

Пазней сталі знаходзіцца роспісу ваз Старажытнай Грэцыі, якія таксама афармлялі мастакі батальнага жанру. Малюнак бою можна знайсці і на трыўмфальных арках, дыванах, кніжных мініяцюрах, габелены і г.д.

рэальныя спробы

Менавіта ў эпоху Адраджэння спробы працаваць з баталистикой сталі больш эфектыўнымі. Асабліва гэта ўдавалася мастакам з Італіі. Акрамя выдуманых батальных сцэн, тут сталі з'яўляцца захаваныя рэальныя падзеі бітваў.

У Расіі гэты жанр з'явіўся ў 18 стагоддзі, у часы праўлення Пятра I. Мастакі імкнуліся перадаваць не толькі гістарычнае падстава бою, але галоўным чынам паказаць патрыятызм, мужнасць воінаў і пакланенне перад іх гераізмам. Гэтую ж тэму працягвалі рускія мастакі да 20 стагоддзя. Не дзіва і тое, што менавіта Вялікая Айчынная вайна стала новым вітком у развіцці баталистики. Прычым не толькі ў выяўленчым мастацтве, але і ў музыцы, літаратуры і архітэктуры.

прадстаўнікі

У свой час батальныя жанр у выяўленчым мастацтве меў вялікае значэнне. Ні з чым добрым гэта звязана быць не магло. Тым не менш вайны натхнялі творцаў. Кожны спрабаваў стварыць нешта эпахальнае, каласальнае, такое, што магло б запомніцца назаўжды.

Вядома, за ўвесь час існавання гэтага кірунку з'яўляўся не адзін мастак баталіст, які змог перадаць не проста гістарычная падзея, але і яго характар і моц. Сярод папулярных жывапісцаў можна вылучыць Аляксандра Зауервейда, Багдана Виллевальде, Альфонса дэ Нэвіл, Васіля Верашчагіна, Мікалая Каразіна, Івана Нікіціна і, вядома ж, Франца Рубо. Гэты спіс можна працягваць бясконца. Аб некаторых творцаў, хто вырашыў праславіць гістарычна-батальныя жанр, мы пагаворым падрабязней.

Мастак з нараджэння

Руская акадэмічная батальная жывапіс падарыла нам многіх выбітных мастакоў. Кожны з іх праславіўся сваімі творамі. Найбольш паспяховага і вядомага ў гэтай сферы прынята лічыць Франца Рубо. Ён нарадзіўся ў 1856 годзе ў Адэсе і з самага дзяцінства пайшоў па шляху мастака. Навучаўся ў Мюнхенскай акадэміі, а па прыездзе дадому адправіўся на Каўказ тварыць.

Франц Аляксеевіч Рубо ў 1885 годзе заняўся цэлай серыяй твораў для ваеннага музея. Адразу ж пасля выканання 17 карцін ён узяўся за наступную працу. Найбольш вядомым і батальныя палатном стаў «Штурм аула Ахульга». Гэтая не адзіная вядомая панорама жывапісца. Ёсць таксама два ўзрушаючых творы «Абарона Севастопаля» і «Барадзіно».

Эпахальных і з густам

Франц Аляксеевіч Рубо аўтар карціны «Штурм аула Ахульга». Гэтая панарама была напісана ў 1888 годзе. Асновай сюжэту палатна служыць зборны пункт Шаміля - Ахульга. У 1839 годзе сюды падышлі рускія войскі. Яны пачалі аблогу аула, але змаглі яе паспяхова завяршыць толькі праз паўгода. Карціна адлюстроўвае штурм Ахульга.

Галоўная разыначка панарамы - яе надзвычайны пейзаж. Гэтага моманту мастак надаў шмат часу. Перад гледачамі незвычайныя цясніны скалаў. Галоўныя падзеі адбываюцца па баках і наверсе. У левым куце віднеецца ахаваны аул. З процілеглага боку знаходзіцца руская пяхота, перасякалая вузкі мост. У аднаго з салдат выпадае зброю, і жывапісец змог дакладна і праўдападобна перадаць яго эмоцыі.

Са скал на рускіх воінаў страляюць горцы, а жанчыны кідаюць камяні. Ёсць на палатне і найбольш актыўны месца. Тут адразу прыкметна старога, які да фанатызму спрабуе абараняцца, размахваючы сцягам. Недалёка ад месца бітвы ўжо віднеюцца забітыя і параненыя байцы. Карціна адлюстроўвае экспрэсіўныя і хвалюючыя падзеі вельмі ярка і эфектна.

Партрэтыст-баталіст

Іван Нікіцін меркавана нарадзіўся ў 1688 годзе ў Маскве. Пра яго лёсе вядома не шмат. Жывапісец вучыўся настойліва і ў свой час стаў вядомы Пятру I. Цар ганарыўся ім і ўскладаў вялікія надзеі. Яму падабаліся працы Нікіціна, які на той момант займаўся партрэтамі. Найбольш ранняй карцінай мастака лічыцца малюнак Наталлі Аляксееўны, сёстры Пятра I. Пасля ён пісаў партрэты многіх сваякоў і блізкіх цара.

Здавалася б, што яго фенаменальныя ўменні ў партрэтным жанры не маглі праславіць яго ў большай меры. Тым не менш Нікіціна паспяхова атрымалася сябе паспрабаваць у баталистике. Так з'явілася карціна «Кулікоўская бітва».

Прыгажосць у дэталях

Мяркуецца, што першым палатном Нікіціна ў гэтым жанры стала «Палтаўская баталіі». Яго мастак напісаў прыблізна ў 1727 годзе. Карціна займала палатно квадратнай формы памерам «блізу трох аршын». Праца на ёй заняла ў жывапісца каля 2-х месяцаў. За яе ён атрымаў 80 рублёў. І ўсё ж яна не такая вядомая як карціна «Кулікоўская бітва».

Наогул гэтая панарама вельмі своеасабліва паказвае мастака. Ён не толькі пісаў сваё бачанне, але і выкарыстаў працы іншых творцаў. Ён таксама быў адукаваным чалавекам, і таму яны ведалі знакамітыя класічныя творы. Асновай яго «капіявання» стала гравюра Антоніа Темпеста.

Мастак-баталіст ня спрабаваў пераймаць камусьці іншаму. Відаць, што ён асэнсавана выкарыстаў неабходны яму матэрыял для таго, каб стварыць пышнае твор. Відавочна, што «Кулікоўская бітва» не з'яўляецца копіяй гравюры Темпеста з біблейскім сюжэтам. Нікіцін змог прыбраць усе яму не патрэбнае, перарабіць персанажаў і дадаць свайго стылю.

Перад гледачом узнікае знакамітае бітву. Адразу мы заўважаем Дзмітрыя Данскога, Варанцова, Празароўскага. Побач відаць некалькі вядомых князёў: Белаазёрскай і Перасвет. Апошні змагае ворага Челубея. Наогул існуе шмат легенд з нагоды гэтай парачкі. Ёсць звесткі, што яны абодва знішчаюць адзін аднаго дзідамі. Ёсць і гісторыя, у якой Перасвет праяўляе свае баявыя здольнасці і забівае Челубея.

Усе дэталі на карцінах выкананы. Нікіцін стараецца пазначыць герояў. На іх шчытах і вопратцы віднеюцца надпісы і гербы. Можна заўважыць і выслоўі, з якімі салдаты ідуць у баі. Але галоўнай задачай Нікіціна было перадаць думка пра тое, што перамогу ў Кулікоўскай бітве атрымалі не толькі князі, а і вялізны натоўп воінаў, якія змагаліся на заднім плане. Іх незлічоная колькасць. Воінства накіроўваецца ў бой. Менавіта гэтыя персанажы, якіх ледзьве відаць, галоўныя героі бітвы.

выбітныя мастакі

Прыклады батальнага жанру можна сустрэць у многіх мастакоў, якіх закранула якая-небудзь вайна. Мікалай Каразіна быў выбітным жывапісцам, які працаваў ваенным карэспандэнтам. Менавіта гэта і дапамагло яму насыціцца ваенным настроем і з часам «выліць» яго на палотны. Знатакі могуць даведацца яго ў карцінах «Узяцце Ташкента», «Текинская экспедыцыя 1881 года. Штурм Геок-Тепе »і г.д.

Васіль Верашчагін не толькі баталіст, але і вядомы літаратар. Ён атрымаў мастацкую адукацыю ў час паездак па свеце. Самай папулярнай яго карцінай лічыцца палатно «Апафеоз вайны». Ён быў першым, хто спрабаваў супрацьстаяць акадэмічнай баталистике. Яму не падабалася тое, што эпахальныя панорамы пішуць дзеля праслаўлення патрыятызму і гераізму. Верашчагін быў супраць вайны і ў яго працах гэты пратэст відаць выразна.