Пітэр Багдановіч - прыхільнік старога чорна-белага кіно

Амерыканскі рэжысёр-пастаноўшчык, акцёр, сцэнарыст, пісьменнік, кінакрытык і прадзюсар Піцер Багдановіч нарадзіўся летам 1939 года ў сям'і эмігрантаў, якія ўцяклі з Еўропы ў Кінгстан, штат Нью-Ёрк, баючыся нацысцкай пагрозы. Сваю творчую кінакар'еру ў кінаіндустрыі Пітэр пачаў як акцёр у 1950-я гады, пасля, працуючы ў аддзеле кінематографа Музея сучаснага мастацтва Нью-Ёрка, займаўся напісаннем крытычных артыкулаў пра кіно і сцэнарыяў. Праз 18 гадоў ён, вырашыўшы прымерыць іпастась рэжысёра, пераехаў у Лос-Анджэлес. У 1968 году Багдановіч паставіў адразу два кінастужкі - «Падарожжа на планету дагістарычных жанчын» і «Мішэні».

Падарожжа да дагістарычным амазонкам

Пікантнасць гісторыі паходжання дадзенай карціны складаецца ў тым, што асновай для яе стаў нядбайна змантаваны увянчаны лаўрамі савецкі кінафільм «Планета бур» 1961 года. Яго перш выкарыстаў Роджэр Корман, перарабіўшы ў «Падарожжа на дагістарычную планету». А Піцер Багдановіч, перашуфляваць киноматериал, насяліў тварэнне Кормана амазонкамі. У выніку імёны савецкіх выканаўцаў былі выразаныя з тытраў, іх пераагучана амерыканскія акцёры. Арыгінальныя кадры «Планеты бур» апынуліся чымсьці накшталт хронікі. Акрамя гэтага, рэжысёр ўзяў асобныя спецэфекты з іншай савецкай карціны «Неба кліча». І тым не менш карціна Багдановіча пры рэйтынгу IMDb: 2.5 была названая «Грамадскім здабыткам ЗША».

Згодна з сюжэтнага апавядання, касмалёт, кіруючыся на Венеру, трывае крушэнне. На выручку экіпажу адпраўляецца новая экспедыцыя. Члены шчасна прызямліўся экіпажа выяўляюць Джона - чалавекападобнага робата, які быў у складзе першай групы. Астранаўты сутыкаюцца з разнастайнымі дагістарычнымі істотамі: гіганцкімі казуркамі, дыназаўрамі. Акрамя гэтага, выяўляецца, што Венера шчыльна заселеная сэксуальнымі красунямі ў адкрытых бікіні.

«Мішэні»

Калі цяпер знакаміты пастаноўшчык Піцер Багдановіч толькі пачынаў свой няпросты і цярністы шлях у Галівудзе, яму заступаўся «кароль кіно катэгорыі Б» Роджэр Корман. Пры яго ўдзеле выйшаў і паўнавартасны рэжысёрскі дэбют Піцера - фільм «Мішэні», які з'яўляецца, па сутнасці, малабюджэтных другагатунковых прадуктам, але запраўлены вострым добрым соусам. Парадаксальным фактам можа лічыцца тое, што ў канцы 60-х гг. кіно лічылася дастаткова жахлівым. «Мішэнь» атрымалася сапраўды хорарам, галоўным нумарам якой лічылася сцэна бойні, у ёй перасякаліся два монстра: нікому не вядомае пачвара ў плоці Білі і Байран, які ўвасабляе монстраў на экране.

Пітэр Багдановіч, фільмы якога пасля стануць класікай жанру, шакаваў публіку 60-х, яшчэ не перасыці кінастужкамі пра разгул маньякаў. Карціна была ўспрынятая крытыкамі добразычліва і стала трамплінам для Багдановіча ў вялікае кіно.

прарыў

Сапраўдным прарывам у кар'еры рэжысёра варта лічыць маладзёжную рэтра-драму з экзістэнцыяльнымі паўтонамі «Апошні кінасеанс», якая выйшла ў пракат у 1971 годзе. Кінастужка атрымала сусветнае прызнанне пасля таго, як была намінаваная на прэмію «Оскар» у 8 катэгорыях, прычым перамагла ў двух з іх. Фільм называлі фурорам стылю, урачыстасцю павагі старога, чорна-белага кіно, сумам па якія пайшлі незваротна сентыментальным ілюзіям, адчувальным парывам, рамантычным жаданням. У назве кінастужкі «Апошні кінасеанс» нібы зашыфравана радасць сустрэчы з упадабанымі фільмамі (у кіно прысутнічаюць элементы меладрамы Вінцэнце Міннеллі «Бацька нявесты», баявіка Аллана Дуона «Пескі Іва Джым», прыгодніцкай стужкі Хаўарда Хокса «Чырвоная рака») і заканчэнне эры кінаіндустрыі, на змену якой прыходзіць ТБ.

Непераўзыдзены ў творчасці пастаноўшчык

32-гадовы Багдановіч хоць і намінаваўся на «Оскар» ( «Лепшы рэжысёр»), ўзнагароду не атрымаў, хоць кінастужка была пастаўлена бліскуча і віртуозна. Немагчыма не захапляцца дзіўнай, у стылі старых кінакарцін, працай аператара Роберта Сертиса. Згодна з ацэнкай сусветных кінакрытыкаў, «Кінасеанс» застаўся непераўзыдзеным, лепшым у няроўным творчай спадчыне пастаноўшчыка. Ён ідэальна ўпісаўся ў пачатковую кагорту гаротна праўдзівых і бунтарскіх кінастужак, знятых у перыяд 60-70-х гг. Кінастужку высока ацанілі гледачы, першапачатковы бюджэт фільма пасля выхаду ў пракат апынуўся пераўзыдзены ў 20 разоў. Многія глядзяць даведваліся ў майстэрску стылізаваным пад рэтра апавяданні пра моладзь 50-х ўласныя лёсы, якія хвалююць праблемы.

Чацвёрты гульнявой кінафільм

Для экс-кінакрытыка Багдановіча пачатак 70-х гадоў стала часам глабальнага трыумфу. Рэтра-драматычны «Апошні кінасеанс» і эксцэнтрычна-камедыйная стужка «У чым справа, прафесар?" Былі высока ацэнены і глядацкай аўдыторыяй, і кінакрытыкамі. У сваёй чацвёртай гульнявой карціне рэжысёр пайшоў далей і змяшаў тоны горкай настальгіі з элементам камедыі ў лепшых галівудскіх традыцыях 30-х гадоў. Здымаючы «Папяровую месяц", Піцер Багдановіч арыентаваўся на сацыяльныя кінакамедыі Фрэнка Капры, але рабіў відавочны акцэнт на дакладнасць, выверанай жорсткай асяроддзя акружаў галоўных герояў. У духу тварэнняў «Тытунёвая дарога» і «Гронкі гневу" Джона Форда, пра які рэжысёр у свой час напісаў кнігу і стварыў дакументальную карціну.

«Папяровая месяц» ва ўсіх адносінах пацвердзіла для кинообщественности прыхільнасць рэжысёра да старога чорна-беламу кінематографу. Багдановічу, несумненна, удалося зафіксаваць на экране дух эпохі, яе ілюзіі і надзеі. Майстэрскае аднаўленне стылю даўніх часоў - кампазіцыя кадраў, спосаб асвятлення, імітацыя пабляклая ад часу выявы - прынесла фільму «Папяровая месяц» велізарны поспех у пракаце.

далейшая кар'ера

Рэжысёр пасля працягваў творчую кар'еру па розных напрамках, ён сам здымаўся ў кіно, аднавіў напісанне крытычных артыкулаў і кніг, зрэжысаваны яшчэ каля 30 кінастужак. Самымі вядомымі, акрамя пералічаных, з'яўляюцца «Маска», «Шалёныя падмосткі».