Рамантычная лірыка Пушкіна. Паўднёвы перыяд у жыцці і творчасці А. С. Пушкіна

Рамантычная лірыка Пушкіна - вершы, створаныя ў перыяд паўднёвай спасылкі. Гэта было няпросты час для Аляксандра Сяргеевіча. У паўднёвай спасылцы ён знаходзіўся з 1820 па 1824 год. У траўні 1820 года паэт быў высланы са сталіцы. Афіцыйна Аляксандр Сяргеевіч быў усяго толькі адпраўлены на новае месца службы, аднак фактычна ён стаў выгнанцам. Перыяд паўднёвай спасылкі дзеліцца на 2 адрэзка - да і пасля 1823 года. Іх падзяляе крызіс, які адбыўся ў 1823 годзе.

Ўплыў Байрана і Шенье

У гэтыя гады рамантычная лірыка Пушкіна лічыцца пануючай. Аляксандр Сяргеевіч на поўдні пазнаёміўся з творамі Байрана (партрэт яго прадстаўлены вышэй), аднаго з найлепшых паэтаў дадзенага кірунку. Аляксандр Сяргеевіч пачаў ўвасабляць у сваёй лірыцы характар так званага "байранаўскага" тыпу. Гэта расчараваны індывідуаліст і вальналюбны летуценнік. Менавіта ўплыў Байрана вызначыла творчае змест паэзіі Пушкіна паўднёвага перыяду. Але неправільна звязваць гэты час выключна з уздзеяннем ангельскага паэта.

Пушкін на поўдні выпрабаваў ўплыў не толькі Байрана, але і Шенье (партрэт прадстаўлены вышэй), дзеялага ў сістэме класіцызму. Таму творчасць 1820-24 гг. развіваецца з супярэчнасці паміж двума гэтымі напрамкамі. Аляксандр Сяргеевіч спрабаваў прымірыць іх. У яго паэтычнай сістэме назіраецца сінтэз класіцызму і рамантызму, выраз ясным і дакладным словам псіхалагічных перажыванняў, эмацыйнай суб'ектыўнасці.

Агульная характарыстыка творчасці Пушкіна паўднёвага перыяду

Творы, напісаныя ў 1820-1824 гг., Адрозніваюцца адкрытым лірызмам. Рамантычная лірыка Пушкіна перыяду паўднёвай спасылкі губляе налёт вучнёўства, характэрны для ранняга перыяду яго творчасці. Знікае таксама дидактизм, уласцівы грамадзянскіх вершам. З твораў знікае жанравая нарматыўнасць, а структура іх спрашчаецца. Асаблівасці рамантычнай лірыкі Пушкіна тычацца і адносіны да сучасніку. Аляксандр Сяргеевіч малюе яго псіхалагічны партрэт. Ён суадносіць сучасніка ў эмацыйным плане са сваім уласным характарам, паэтычна прайграным. У асноўным у элегічна танальнасці паўстае асобу паэта. Галоўныя тэмы, якімі адзначана рамантычная лірыка Пушкіна, - смага свабоды, адчуванне новых уражанняў, пачуццё волі, стыхійнае і кантраснае штодзённасці. Паступова асноўнай тэмай робіцца імкненне паказаць ўнутраныя стымулы паводзін свабодалюбнага героя.

Два выгнанца

Рамантычная лірыка Пушкіна перыяду паўднёвай спасылкі мае і іншыя характэрныя асаблівасці. У прыватнасці, у элегіі Аляксандра Сяргеевіча з'яўляецца канкрэтны вобраз (заснаваны на біяграфічных абставінах) выгнанца нехаця. Аднак побач з ім ўзнікае і ўмоўна-абагульнены вобраз добраахвотнага выгнанніка. Ён суаднесены з Авідзія, рымскім паэтам, і з Чайрльд-Гаральдам (героем Байрана). Пушкін пераасэнсоўвае сваю біяграфію. Вось ужо не яго саслалі на поўдзень, а сам Аляксандр Сяргеевіч пакінуў душнае таварыства сталіцы, ідучы ўласным маральныя пошукі.

"Згасла дзённае свяціла ..."

Інтанацыя элегічна роздуму, якая стане пануючай ва ўсёй рамантычнай лірыцы Пушкіна, назіраецца ўжо ў першым вершы, створаным на поўдні. Гэты твор 1820 года "згасла дзённае свяціла ...". У цэнтры элегіі знаходзіцца асоба аўтара, які ўступае ў новы этап свайго жыцця. Асноўным матывам з'яўляецца адраджэнне душы, якая прагне маральнага ачышчэння і свабоды.

Твор падводзіць вынік пецярбургскай ўнутранага жыцця паэта. Ён асэнсоўвае яе як маральна нездавальняючую, нявольную. Адсюль узнікае кантраст паміж ранейшым жыццём і чаканнем свабоды, якая параўноўваецца з грознай акіянскай стыхіяй. Асоба аўтара змешчана паміж "берагамі сумнымі" і "берагам аддаленым". Душа Пушкіна прагне стыхійнай прыроднай жыцця. Для яе характэрна актыўны пачатак, увасабленне ў вобразе акіяна.

Значэнне гэтай элегіі цяжка пераацаніць. У творы упершыню з'яўляецца лірычны характар сучасніка, прадстаўлены з дапамогай самапазнання, саманазіранне. Характар гэты створаны ў эмацыйным ключы. Пушкін будуе па-над біяграфічных фактаў біяграфію ўмоўна-рамантычную, якая ў чымсьці супадае з рэальнай, але ў іншым істотна ад яе адрозніваецца.

Духоўны крызіс Пушкіна 1823 года

Радыкалізм грамадскай пазіцыі, уласцівы аўтару ў пачатку 20-х гадоў, змяняецца духоўным крызісам. Прычына яго - падзеі рускай і еўрапейскай жыцця. Ранняя рамантычная лірыка Пушкіна характарызуецца верай у рэвалюцыю. Аднак ў 1823 г. паэту прыйшлося перажыць вялікае расчараванне. Аляксандр Сяргеевіч цяжка ўспрыняў паразы якія адбыліся ў Еўропе рэвалюцый. Углядаючыся ў жыццё сваёй краіны, ён не знаходзіў магчымасцяў для перамогі свабодалюбных настрояў. У новым святле ў вачах Пушкіна паўсталі і "народы", і "абраныя" натуры, і "правадыры". Ён асуджае ўсіх іх, аднак менавіта "правадыры" становяцца паступова асноўнай мішэнню іранічных разважанняў Аляксандра Сяргеевіча. Крызіс 1823 года адбіўся галоўным чынам у расставанні аўтара з ілюзіямі асветы. Расчараванне Пушкіна распаўсюдзілася і на ролю абранай асобы. Яна апынулася няздольнай выправіць асяроддзе. Значэнне "абраных" ня спраўдзілася яшчэ ў адным стаўленні: народ так і не пайшоў за "асветнікамі". Аднак Пушкін застаўся незадаволены і сабой, і "ілюзіямі", і "ілжывымі ідэаламі". Асабліва выразна расчараванне Аляксандра Сяргеевіча гучыць у вершах "Дэман" і "Свабоды сейбіт пустынны ...", якія аналізуюцца асабліва часта, калі раскрываецца тэма "Рамантычная лірыка Пушкіна".

"Дэман"

"Дэман" - напісанае ў 1823 г. верш. У яго цэнтры знаходзіцца расчараваная асобу, якая не верыць нічому, сумняваецца ва ўсім. Прадстаўлены адмоўны і змрочны лірычны герой. У "дэмана" аўтар з духам сумневы і адмаўлення, прывабным для яго, аб'яднаў душэўную пустэчу, ня задавальняюць яго. Расчараваная асобу, пратэстуе супраць існуючага парадку, аказваецца незаможнай і сама, так як у яе няма станоўчага ідэалу. Скептычны погляд на рэчаіснасць прыводзіць да амярцвенне душы.

"Свабоды сейбіт пустынны ..."

У 1823 годзе было створана верш "Свабоды сейбіт пустынны ...". Эпіграф да гэтай прыпавесці быў узяты аўтарам з Евангелля ад Лукі. Менавіта ён паведамляе твору вечнасць і ўсеагульную значнасць, задае маштаб верша. Сейбіт свабоды паказаны адзінокім. На яго заклікі і пропаведзі не адгукаецца ніхто. Пустыня свету мёртвая. Народы не ідуць за ім, не слухаюць яму. Трагічны вобраз сейбіта, так як ён прыйшоў у свет занадта рана. Звернутае да народаў слова аказваецца кінутым на вецер.

Рамантычная лірыка і рамантычныя паэмы

Рамантычная лірыка Пушкіна была створана ім у той жа час, што і рамантычныя паэмы. Гаворка ідзе пра першае палове 1820-х гадоў. Тым не менш, агульнасць яе з рамантычнымі паэмамі не абмяжоўваецца тым, што яны былі створаны ў тыя ж гады. Яна выяўляецца ў выбары Аляксандрам Сяргеевічам жыццёвага матэрыялу, у характарах герояў, у асноўных тэмах, у стылістыцы і ў сюжэце. Раскрываючы асноўныя рамантычныя матывы ў лірыцы Пушкіна, нельга не сказаць пра матыве "туманнай радзімы". Ён з'яўляецца адным з галоўных, што і нядзіўна, бо аўтар знаходзіўся ў выгнанні.

Матыў "туманнай радзімы"

Адным з найбольш характэрных вершаў Аляксандра Сяргеевіча, якія адносяцца да рамантычнага перыяду, з'яўляецца "згасла дзённае свяціла ...". У ім матыў "туманнай радзімы" з'яўляецца структурна важным. Яго ж мы знаходзім і творы "Каўказскі палонны", вядомай паэме Пушкіна ( "У Расею далёкі шлях вядзе ...").

Тэма выкрыцьця натоўпу

У створаным у 1822 годзе вершы "В. Ф. Раеўскаму" гучыць характэрная для рамантычнай паэзіі тэма выкрыцьця натоўпу. Пушкін супрацьпастаўляе лірычнага героя, высокага, здольнага адчуваць і думаць, бездухоўнасці людзей і жыцця, навакольнага яго. Для "глухой" і "нікчэмнай" натоўпам аказваецца смешон "высакародны" "голас сэрца".

Правёўшы аналіз рамантычнай лірыкі Пушкіна, можна заўважыць, што падобныя думкі маюцца і ў вершы 1823 "Маё нядбайнае няведанне ...". Перад "баязлівай", "халоднай", "марнага", "жорсткай" натоўпам "смешны" "высакародны" голас праўды.

Гэтая ж тэма раскрываецца ў паэме "Цыганы". Аўтар ўкладвае свае думкі ў вусны Алека. Гэты герой кажа, што людзі саромеюцца любові, гандлююць сваёй воляй, схіляюць галовы перад ідаламі, просяць ланцугоў і грошай.

Такім чынам, драма расчараванага героя, проціпастаўленне унутранай свабодзе несвабоды чалавека, а таксама адкіданьне свету з яго рабскіх пачуццямі і нізіннымі заганамі - усё гэта матывы і тэмы, якімі ў роўнай ступені адзначаны і рамантычныя паэмы, і рамантычная лірыка Пушкіна. Коратка распавядзем і пра тое, чым можна растлумачыць блізкасць твораў Аляксандра Сяргеевіча ў лірычным і эпічнай родзе.

Суб'ектыўнасць і аўтапартрэтныя ў лірыцы і ў рамантычных паэмах

Лірыка, як заўважыў В.Г. Бялінскі, з'яўляецца ў асноўным суб'ектыўнай, унутранай паэзіяй. У ёй сам аўтар выяўляе сябе. Натуральна, што менавіта такі характар і мелі вершы Пушкіна. Аднак у рамантычны, паўднёвы перыяд гэтыя рысы былі ўласцівыя не толькі лірыцы. Да "паэзіі суб'ектыўнай" ў вялікай ступені ставіліся таксама рамантычныя паэмы, якія таксама былі шмат у чым выразам самога аўтара.

Аўтапартрэтныя, а таксама суб'ектыўнасць, цесна з ёй звязаная, бачныя не толькі ў творы "Каўказскі палонны", але таксама і ў "цыганы", і ў іншых паэмах Аляксандра Сяргеевіча, якія адносяцца да паўднёвага перыяду. Гэта робіць дадзеныя тварэнні блізкімі рамантычнай лірыцы аўтара. І лірыка, і паэмы шмат у чым однохарактерны. Аднак гэта не азначае, што аўтапартрэтныя і суб'ектыўнасць аднолькава важныя для двух гэтых жанраў у творчасці Пушкіна. Суб'ектыўнасць у эпасе з'яўляецца спецыфічнай прыметай рамантызму, аднак у лірыцы гэта родавая прыкмета, а не краявідная: у той ці іншай ступені любы твор гэтага жанру суб'ектыўна.

Рух ад рамантызму да рэалізму

Працэс развіцця творчасці Аляксандра Сяргеевіча ад рамантызму да рэалізму можна груба, з некаторай доляй набліжэння прадставіць як рух да аб'ектыўнага ад суб'ектыўнага, да сацыяльна-тыпічная ад аўтапартрэтныя. Аднак гэта ставіцца толькі да эпасу, а не да лірыцы. Што тычыцца апошняй, адыход Аляксандра Сяргеевіча ад традыцыйнага рамантызму ў ёй звязаны не з празмернай суб'ектыўнасць яе, а з "сістэмнасцю". Паэта не задавальняла абмежаваная і замкнёная сістэма. Рамантычная лірыка Пушкіна не ўпісваецца ў строгія каноны. Аднак у сілу традыцыі Аляксандр Сяргеевіч павінен быў ім падпарадкоўвацца і рабіў гэта, хоць далёка не заўсёды і не ва ўсім.

Асаблівасці сістэм рамантызму і рэалізму

Рамантычная стылістыка і паэтыка, у адрозненне ад рэалістычнай, існавала ў межах ўстоянай мастацкай сістэмы, даволі закрытай. За даволі кароткі час былі выпрацаваны ўстойлівыя паняцці "рамантычнага героя" (ён павінен быў быць абавязкова Супрацьстаяць натоўпе, расчараваным, узнёслым), сюжэту (звычайна экзатычнага, внебытового), пейзажу (ўзнёслага, інтэнсіўнага, бязмежнага, навальнічнага, якi ляжыць да таямнічаму і стыхійнаму) , стылю (з адштурхваннем ад прадметных дэталяў, ад усяго асабліва канкрэтнага) і т. д. Рэалізм ж ня стварыў у такой жа меры ўстойлівых і закрытых паняццяў. У рамках гэтай сістэмы паняцці сюжэту або героя гучаць вельмі няпэўна. Рэалізм у адносінах да рамантызму апынуўся не толькі прагрэсіўным, але таксама і вызваляць напрамкам. Свабода, заяўленая ў рамантызму, была выказана ў поўнай меры толькі ў рэалізме. Гэта адбілася з асаблівай навочнасцю ў творчасці Пушкіна.

Паняцце "рамантызм" ў творчасці Пушкіна

Аляксандр Сяргеевіч ўсведамляў недастатковасць рамантычнай паэтыкі з тых самых часоў, як яе шаблоны і нормы пачалі ўціскаць яго творчасць і паэтычны парыў. Вельмі характэрна, што рух да рэалізму сам аўтар асэнсоўваецца як шлях ад няправільна зразуметага рамантызму да рамантызму "сапраўднага". Яму былі ўнутрана блізкія свабодалюбныя дэкларацыі гэтай сістэмы. Магчыма, менавіта таму ён не хацеў адмаўляцца ад паняцця "рамантызм".