Соцабсурдист Юры Мамчын

У недалёкім мінулым савецкі і сягоння расійскі рэжысёр-пастаноўшчык тэатра і кіно, аўтар сцэнарыяў Юры Мамчын нездарма ўдастоены звання Заслужанага дзеяча мастацтваў РФ. У асобных кінастужках аўтар выступаў і ў якасці кампазітара, складаючы музыку да сваіх прац. На кінафестывалі ў Швейцарыі сама ўдава вялікага і неперасягненага генія кіно асабіста ўручыла маэстра «Залатую кій Ч. Чапліна». Мамчын Юры - рэжысёр, паслужны спіс якога вядомы не толькі айчыннаму гледачу:

1. «Рокмен».
2. «Жадаю вам ...».
3. «Не думай пра белых малп».
4. «Свята Нептуна».
5. «Рускія страшылкі».
6. «Фантан».
7. «Горка!».
8. «Санча з ранча».
9. «Бакенбарды».
10. «Плыві на Гаваі».
11. «Акно ў Парыж».
12. «Дажджы ў акіяне».

Не лепшыя часы

Цяпер майстар перажывае далёка не лепшы перыяд, яго стамілі пакуль безвыніковыя пошукі фінансавання для здымак сатырычнага сіквела «Акно ў Парыж, 20 гадоў праз». Юры Мамчын стварыў першую карціну «Акно ў Парыж» у далёкім 1993 годзе. Кінастужка стала люстэркам, дакладна адлюстраваў ўсе працэсы, якія адбываліся ў соцыуме ў пачатку 90-х гг. Натхніўшыся поспехам фільма, які ацанілі гледачы са здаровай самаіроніяй, рэжысёр усё часцей вяртаўся да ідэі стварэння сіквела. Так як ён лічыць, што ўменне смяяцца над сваёй загана і над недахопамі - вялікі дар, і першапачатковы крок да лячэння соцыума ад хвароб. Задумку пастаноўшчыка падтрымліваў сцэнарыст Уладзімір Вардунас, але яго раптоўная скон яшчэ больш адсунула працэс пачатку вытворчасці. У мінулым годзе Юры Мамчын вырашыў ўвасобіць у жыццё іх агульную задуму, і тут узнікла праблема з фінансаваннем.

вар'яцкая фантасмагорыя

У адрозненне ад астатніх кінапрац рэжысёра, больш-менш ясных і часам прадказальных, класіфікаваць жанравую прыналежнасць фільма «Не думай пра белых малп» практычна немагчыма. Доўгі час цяжка маўчаў камедыёграфы, нарэшце, парадаваў гледача, стварыўшы натуральны опус Магнум, са сваімі аўтарскімі формамі, плюсамі і мінусамі. Гэта Феерычная фантасмагорыя, нястрымная сатыра. Мамчын ўмудрыўся у прыстойны хранаметраж (два гадзіны) не лічачыся з асаблівасцямі глядацкага ўспрымання ўпіхнуць амаль усе вядомыя варыяцыі выдатнага - вусныя, музычныя, пісьмовыя і візуальныя. Гледачу абавязкова запомніцца саўндтрэк з кіно «Не думай пра белых малп». Напісаная рэжысёрам музычная кампазіцыя падобная з мефистофелевским дывертысменты памяці ўсіх кампазітараў.

Ўзвышанае або зямное

Калі форма тварэння Мамчына асаблівых прэтэнзій не выклікае, хутчэй Збянтэжаныя здзіўленне, то змест відавочна кульгае. Галоўны герой перспектыўны і ня абдзелены талентам бармэн Уладзімір, прасцей Вова (Міхаіл Тарабукін), атрымлівае ад свайго будучага цесця і шэфа Гаврилыча прыстойную суму для ператварэння затопленага склепа ў карчму, а гарышча-мансарды - у офіс. З склепам ўсё складалася як нельга лепш, а вось на гарышчы героя чакаў нечаканы реприманд ў выглядзе: Няўдачлівы Дар'і (Кацярына Ксеньева), схільнай да самагубства і стрыптызе; алкаголіка і свабоднага мастака Генадзя (Аляксей Девотченко); дзіўнага чалавека Ху-Пунь. Кіруючыся меркантыльнымі меркаваннямі, галоўны герой прымае рашэнне выкарыстаць якая хавалася багему ў якасці працоўнай сілы. Але збліжэнне Вовы і дзіўнай сёмухі выклікае кардынальнае змяненне псіхікі галоўнага героя і ўсё ў яго жыцці ляціць кулём.

кітчэвая шоў

З мэтай дастукацца да гледача, Юры Мамчын задавальняе ў сваіх праектах маштабнае шаманства: песні і танцы чаргуюцца з лепкай і жывапісам, працягваюцца філасофскімі дыялогамі і дэкламацыяй пры ўдзеле Басілашвілі і Юрскага. Паказальныя і «вылазкі» аўтара ў «асабістае» галоўнага героя і ў "калектыўнае» - вар'ятню. Цікавы аўтарскі прыём са здымкай паралельнай стужкі ў Эрмітажы.

Соцабсурдист

Юры Мамчын фільмы здымае падобныя шампанскаму - бурлескные, часам смешна заблытаныя, падобныя з які не мае аналагаў кітчэвая шоў. Які глядзіць яго творы кінамастацтва раз за разам уступае на хісткую сьцежку тлумачэнняў, якая з-за багацці сатырычных пародый і масы культурных спасылак становіцца яшчэ больш нестабільнай. Дзіўна, але соцабсурдисту мамінай ўдаецца заставацца надзённым з вечнай хвалюючай алегорыяй рускай думкі. Пасланне рэжысёра, калі ўзгадаць яго фільмаграфію: «Акно ў Парыж», «Свята Нептуна», «Бакенбарды» і «Фантан», падобна з серыялам працягласцю ў чвэрць стагоддзя. Чарговая праца звяртае ўвагу на прыхільнасць Мамчына тром метафар - дому, гарышча-даху і склепе. У цэлым усе работы аўтара падобныя да сусветнага фестывалю рамёстваў і мастацтваў. Нельга сказаць, што яны трымаюць у напружанні кожную хвіліну, яны проста тое заціхаюць, то фантануюць напаўзабытыя настроямі і фантастычнымі вобразамі. Нельга сцвярджаць, што рэжысёра вылучае бездакорны густ ва ўсім, але кожнае яго тварэнне - гэта киновенигрет з ўзнёслага і нізіннага.