Тэхніка сфумата ў жывапісе: асаблівасці, прыклады

Сфумата ў жывапісе - гэта унікальная тэхніка, вынайдзеная геніем Леанарда да Вінчы. Да гэтага часу яна выклікае захапленне ў гледачоў і прафесійнае захапленне ў мастакоў. Раскажам пра тое, у чым асаблівасці гэтай манеры ліста, хто ёю карыстаўся і дзе сёння можна паглядзець на шэдэўры сфумата.

значэнне слова

Італьянскае слова «сфумата» літаральна азначае «знікаючы як дым». У часы Адраджэння гэты тэрмін сталі выкарыстоўваць жывапісцы, разумеючы пад ім асаблівую затушаваць малюнак. Пазней гэты тэрмін стаў прымяняцца для наймення асаблівай тэхнікі перадачы паўтонаў.

тэхнічныя асаблівасці

Лічыцца, што Леанарда да Вінчы, якога лічаць пачынальнікам сфумата, абагульніў і ўдасканаліў існавалі ў часы італьянскага Адраджэння спосабы перадачы паўтонаў. Тэхніка складаецца ў нанясенні найтонкіх, напаўпразрыстых слаёў, якія не перакрываюць адзін аднаго, а толькі зацямняюць ці высвятляўся фрагменты палатна. Тонкія глазуры мінімальнага каляровага адрозненні дазваляюць стварыць адчуванне імгі, туману. Сфумата ў жывапісе Леанарда да Вінчы было даведзена да дасканаласці. Сучасныя даследаванні паказваюць, што ён мог наносіць пласты таўшчынёй усяго ў 3-4 мікрона. Прыёмы сфумата прымяняюцца для вылучэння кампазіцыйнага цэнтра. Размытыя контуры дазваляюць больш рэльефна і эфектна падкрэсліць самы галоўны аб'ект на палатне. Паўтоны паступова пераходзяць у шчыльную цень, не ствараючы бачных вокам межаў пераходаў.

Класічнае сфумата ствараецца пры дапамозе адмысловых напаўпразрыстых фарбаў, глазуры. Для працы мастакі выкарыстоўваюць лёгкія пэндзля з собаля, якія дазваляюць рабіць практычна нябачныя мазкі. Пазней з'явілася тэхніка «сухі пэндзля», калі па асноўным выяўленчаму палатне мастак праходзіць самы лёгкі мазкамі з невялікай колькасцю сухой якая фарбуе сумесі. А пасля поўнага высыхання малюнка ён яшчэ падчышчаюць лішкі, каб пакінуць літаральна мікраскапічны пласт.

Адметныя прыкметы сфумата

Убачыць усё хараство сфумата ў жывапісе можна на палотнах Леанарда да Вінчы. Фон на яго палотнах пазбаўлены выразнасці, выражаных ліній і мазкоў. Дымчаты і размытасць задняга плана дазваляе сканцэнтраваць увагу гледача на галоўным аб'екце карціны. Пры гэтым мяккі фон надае твору атмасфернасці і глыбіні.

Існуе памылковае меркаванне, што сфумата - гэта выключна жывапісная тэхніка. Гэта не так. Той жа Леанарда выдатна выкарыстоўваў тэхніку ў алоўкавым малюнку. Дамагаючыся штрыхоўкай і растушоўкі найтонкіх пераходаў. Таксама гэты прыём эфектна працуе ў тэхніцы пастэлі. Змяняючы ступень націску на пастэльных пэндзаль, мастак дасягае рознай ступені інтэнсіўнасці колеру, а прымяненне вільготнага мелка дазваляе атрымаць розную ступень глыбіні малюнка. Таксама ў пастэлі для стварэння эфекту сфумата выкарыстоўваецца растушоўка і падфарбоўвання. Гэта дазваляе сцерці мяжу паміж каляровымі і танальным пераходамі і атрымаць жаданы эфект туману і імгі.

шэдэўры Леанарда

Ёсць ўсяго некалькі геніяў, якія змаглі прыдумаць нешта выключна новае ў жывапісу, і адзін з іх - Леанарда да Вінчы. Прыём у жывапісу сфумата, таксама як прасторавая перспектыва, - гэта найважнейшая знаходка мастака. Калі мы гаворым пра сфумата, то, натуральна, ўспамінаецца галоўны шэдэўр да Вінчы - «Джаконда». Фон гэтай працы з'яўляецца ўзорам класічнай «дымчатай» жывапісу. Фігура Моны Лізы становіцца рэльефней і выразней менавіта дзякуючы размытыя, нязыркага і такому атмасфернага задняга плана. Таямнічасць яе ўсмешкі шмат у чым праяўляецца менавіта дзякуючы празрыстасці фону. Таксама тэхніка сфумата ў жывапісе прадстаўлена яшчэ ў некалькіх работах майстра, у тым ліку гэта «Мадонна ў скалах», «Мадонна з дзіцем», «Ян-Хрысціцель», «Мадонна з гваздзіком».

Юнионэ

Сваё развіццё сфумата ў жывапісе атрымала ў тэхніцы юнионэ. Яна характэрная ў першую чаргу для Рафаэля. У параўнанні з класічным сфумата ў юнионэ прымяняюцца больш яркія фарбы, а контуры фігур застаюцца больш выяўленымі. Аднак тут таксама захоўваецца асноўны прынцып незаўважнасці танальных пераходаў і празрыстасці, што стварае адчуванне паветра на палатне. Гэтая новая тэхніка, якая ўвабрала ў сябе лепшыя рысы сфумата, а таксама іншыя прыёмы італьянскай жывапісу прадстаўлены ў такіх працах Рафаэля, як «Тры грацыі» і некалькі «Мадонна» фларэнтыйскага перыяду.

Канджианте

З'яўленне сфумата ў жывапісе прывяло да таго, што ўзнікае некалькі яго варыяцый. Так, Мікеланджэла стварае свой варыянт шматслойна манеры ліста - канджианте. Тэхніка пабудавана на перадачы святла і цені, але, у адрозненне ад сфумата, дзе пераходы былі максімальна згладжаныя, тут ужываецца каляровай кантраст. Задача прыёму тая ж - наданне малюнку глыбіні і перспектывы. Яскравым прыкладам гэтай тэхнікі з'яўляецца праца Мікеланджэла «Мадонна Дони».

Кьяроскуро

З'яўленне сфумата ў жывапісе справакавала мастакоў на пошукі падобных магчымасцяў у графіцы. Гэта прывяло да з'яўлення шматслаёвай тэхнікі кьяроскуро. Яна заключаецца ў паслядоўным адбітку малюнкі з некалькіх дошак, што дазваляе перадаць гульню святла і цені і стварыць аб'ёмную кампазіцыю. Родапачынальнікам гэтай тэхнікі быў італьянскі мастак Уга ды Карлі. Самым вядомым майстрам, які валодаў дадзенай тэхнікай, быў французскі графік Жорж дэ Латур.

Паслядоўнікі да Вінчы

З часоў Леанарда сфумата ў жывапісу, прыклады якога можна знайсці ў розных краінах, стала класічнай тэхнікай стварэння глыбокіх, атмасферных твораў. Многія мастакі ўжывалі і ўжываюць гэта прыём. Самымі прыкметнымі паслядоўнікамі да Вінчы лічацца Тыцыяна, Йохан Абелинг, Амар Галлиани.