"Бабадук": водгукі пра фільм. Аўстралійскі фільм жахаў

Карціны, якія належаць да жанру хорар, надзвычай рэдка падаюць гледачу сюрпрызы, часцяком прапаноўваючы аднастайныя варыяцыі даўно ўсім вядомых і набілі аскому клішэ, насычаных прымітыўнымі, накіраванымі на інстынкт спецэфектамі. Стваральнікі заліваюць экран тонамі кетчупа, нагнятаюць саспенс непераборлівай цёмным або дрыжачай малюначкам (мокьюментари) і напружаным музычным суправаджэннем. Аднак, нягледзячы на іх намаганні, зняць кінафільм, які палохаў б кожнага таго, хто глядзіць, нерэальна па азначэнні. Таму карціны, стваральнікі якіх не проста старанна адпрацоўваюць жанравыя механізмы, але і паралельна падымаюць праблемы больш глыбокія і вострыя, выклікаюць у гледача не толькі цікаўнасць і цікавасць, а нястрымнае захапленне. Вось з-за гэтага фільм «Бабадук» з'яўляецца без перабольшання адным з найважнейшых хорроров 2014 года.

Жанр як апраўленне гісторыі

Карціна «Бабадук» (водгукі кінакрытыкаў аднадушныя ў меркаванні), захоўваючы традыцыйную для жанру фільма жахаў форму, пры праглядзе аказваецца на здзіўленне вытанчаным і асэнсаваным тварэннем, у якім жанравыя каноны служаць, хутчэй, аблямоўкай для пакладзенай у аснову сцэнара гісторыі. Рэжысёру і сцэнарысту у адной асобе Кент ўдалося стварыць адну з самых цікавых хорар-кінастужак за апошні дзясятак гадоў, якая палохае без распаўсюджаных прыёмаў, характэрных для карцін-аднадзёнак.

сюжэт

Аўстралійскі фільм жахаў паказвае гісторыю галоўнай гераіні Амеліі (Эсси Дэвіс), якая па трагічнай выпадковасці ў адзін і той жа дзень становіцца ўдавой і маці. Калі галоўная гераіня з мужам накіроўваліся ў радзільню, іх аўтамабіль трапіў у аварыю. Прайшло каля сямі гадоў, сын Сэм (Ноа Уайзман) ужо ходзіць у школу, але ў хлопчыка пастаянныя праблемы ў зносінах з навакольнымі, яго паводзіны хутчэй можна акрэсліць як асацыяльныя. Што нядзіўна: Сэмуэл апантаны монстрамі і запальчывы, лёгка губляе кантроль. Маці не можа змірыцца з стратай мужа, мала ўвагі надае сыну, нават не святкуе яго дзень нараджэння. У адзін з змрочных вечароў дзіця просіць Амелію прачытаць яму дзіўную кнігу, знойдзеную на кніжнай паліцы. Яна распавядае пра пачвару па імі Бабадук (водгукі гледачоў праводзяць паралель з Бугименом), якое хаваецца ў цемры і падахвочвае сваю ахвяру здзяйсняць жудасныя ўчынкі. З тых часоў дзіця цалкам губляе спакой, а пасля з ім за кампанію з шпулек злятае і сама Амелія - ёй усюды мроіцца Бабадук.

канструкцыя

Фільм «Бабадук» можа дастукацца да кожнага гледача, незалежна ад яго узроставай катэгорыі, псіхалагічнага стану і культурнага бэкграўнда. У гэтым яго каштоўнасць, гэтым ён падобны з культавымі карцінамі, пачынаючы з неперасягненага хичкоковского «Псіхоз» і сканчаючы «выганялі д'ябла» Фрыдкін. Але больш за ўсё фільм «Бабадук» водгукі называюць падобным на «Зьзяньне» Кубрыка. Сярод іншых варыянтаў - карціны Паланскага «Дзіця Размары» і «Агіда», хоць у параўнанні ў імі дзецішча Дж. Кент больш прамалінейна, чым хацелася б. Уся справа ў канструкцыі карціны. Яна выбудаваная так, што за вонкавым пластом - «класічнай страшылкі пра монстры з цемры», изводящем сям'ю, у якой і так праблем дастаткова (адразу ўзнікаюць асацыяцыі з «Кэндимен» і «Кашмар на вуліцы Вязаў»), хаваецца другі пласт, які ўяўляе сабой іншасказальна трагедыю пра ўдаву, якая ніяк не можа адпусціць памерлага мужа. Амелія халодная да сына і дзе-то на падсвядомым узроўні вінаваціць дзіцяці ў смерці мужа. Яна не заводзіць новых адносін, а нават нявіннае і мімалётнае любое каго-небудзь з навакольных аб яе загінуўшым любасны выклікаюць у галоўнай гераіні жудасныя прыступы раздражняльнасці, пераходзячыя ў адкрытую агрэсію.

Вучаніца Ларса фон Трыера

Рэжысёр фільма - аўстралійка Джэніфер Кент - лічыць сябе вучаніцай і паслядоўнікам Ларса фон Трыера. Яна ў пачатку сваёй кар'еры працавала ў яго асістэнтам падчас здымак «Догвилля». Магчыма, менавіта таму постановщица і сцэнарыстка выкарыстоўвае фігуру монстра для таго, каб абвастрыць эмоцыі сваіх персанажаў да мяжы, зрабіць іх гіпертрафаванымі, пры гэтым не пазбавіўшы іх зразумеласці і пазнавальнасці. І ёй, пачаткоўцу творцу, гэта цалкам атрымоўваецца, яна дамагаецца выключнай празрыстасці і выразнасці. Жахі «Бабадук» маюць усе - падушаную боль, ранняе сталенне, мучыць пачуццё віны і крыўду, усё гэта арганічна ўплецена ў рамкі містычнага хорару.

Прагляд як паход да псіхолага

Фільм будзе церабіць гледачу нервы, падобна псіхолага-прафесіяналу. Стваральнік паступова нагнятае атмасферу праз сімвалічныя моманты і пры дапамозе незвычайнага спалучэння візуальных (аператар Радаслаў Ладчук) і гукавых (кампазітар Джэдая Курзель) эфектаў. Сама Джэніфер прызнае ўплыў на сваю творчасць Лінча, Дрейда і Карпентера. І трэба прызнаць, іх уплыў некалькі прыкметна. Але вышэйшым пілатажам ў фільме «Бабадук» водгукі называюць фінальную сцэну, у якой адбываецца праламленне на «другое дно», і яго можна назваць вычарпальным эпілогам, гісторыяй пра пераадоленне трагедыі і пачаткам новага этапу жыцця.

тэхнічны бок

Тэхнічны бок карціны, нягледзячы на вельмі сціплы бюджэт (2 млн даляраў), выглядае годна. Жахі «Бабадук» могуць пахваліцца ўмелай гульнёй святла і цені, цікаўнымі неардынарнымі аператарскімі прыёмамі і адчуваюцца эфектам прысутнасці. Таксама нялішнім будзе згадаць выключна арганічную гульню акцёраў, якія прымудраюцца ня скочвацца на істэрыку, захаваўшы праўдападобнасць усяго таго, што адбываецца дзейства. Так што малабюджэтны кінастужкі ў вочы не кідаецца. Фільм «Бабадук» дубляваны таксама ўражання не псуе, аўтарскую задумку не парушае, захоўваючы запаветны саспенс. Хацелася б спадзявацца, што прадзюсары ня надумаюць здымаць сіквел, пакінуўшы фільм самабытным дасягненнем сучаснага хорару.

сапраўдны падарунак

«Бабадук» з'яўляецца сапраўдным падарункам усім аматарам фільмаў жахаў. Гэта інтэлектуальны шэдэўр і цудоўная нагода задумацца тым сцэнарыстам і рэжысёрам, якія лічаць, што карціна жанру жахаў - гэта канструктар з вартых даверу клішэ, якія і змацоўваць арганічна неабавязкова. Бо ў фільме няма жудасных зданяў, якія з'яўляюцца за спіной або выпаўзаюць з люстэрка або тэлевізара, і разлітай па ўсім падлозе крыві таксама няма. Тут гледача палохае звычайнае паліто, пальчаткі і цыліндр, нестандартным чынам павешаныя на кручок. Рэжысёр прымушае кожнага таго, хто глядзіць зазірнуць у душу і адшукаць там тое, чаго трэба баяцца па-сапраўднаму, а такі самааналіз адназначна будзе страшней «астрал» і «Люстэркаў». Пасля прагляду карціны не страшна (прынамсі даросламу гледачу) перасоўвацца ў цемры па кватэры ці спускаць ногі з канапы, але зазірнуць унутр сябе і паспрабаваць разабрацца ў сваіх думках - даволі страшная задача.