Гісторыя вітража ў Расіі і свеце. Мастацтва вырабу вітражоў

Само слова "вітраж" перакладаецца з лацінскай як "шкло". Ён лічыцца адным з самых вытанчаных і асаблівых відаў мастацтва, багатага сваёй гісторыяй і тэхнікамі выканання. Кароткая гісторыя ўзнікнення вітража будзе распавядуць чытачу ў артыкуле.

Перадумовы ўзнікнення вітражоў

Настаўнікі, распавядаючы гісторыю вітража для дзяцей на ўроках, пачынаюць з першапрычын яго ўзнікнення. З'яўленне першых цывілізацый звязана са мноствам адкрыццяў. Менавіта тады і пачалі здабываць шкло. З часам навучыліся рабіць яго каляровым і выкарыстоўваць для ўпрыгожвання розных аб'ектаў. У кожнай культуры былі свае асаблівасці прымянення такога шкла:

• Шумеры ўпрыгожвалі дахі сваіх храмаў.
• Егіпцяне намотвалі шкло спіраллю і рабілі зь яго каляровыя посуд.
• Рымляне і грэкі былі спецыялістамі па вырабе антычных ваз і кубкаў з дэкаратыўнай разьбой і мноствам упрыгожванняў.

Усе гэтыя адкрыцці датуюцца пачаткам другога тысячагоддзя да нашай эры. Толькі праз яшчэ тысячу гадоў сірыйцы навучыліся выдзімаць шкло, чым і далі пачатак гісторыі развіцця вітража.

З'яўленне першых вітражоў

У гісторыі з'яўленне вітража ня адзначана дакладнай датай. Але вядома, што ў хрысціянскай эпосе ўпершыню сталі выкарыстоўваць каляровае шкло для вырабу няхітрых малюнкаў. Яго з дапамогай абкітоўкі мацавалі на дошкі ці ўпрыгожвалі вокны. А са з'яўленнем першых храмаў сваё развіццё атрымалі візантыйскія вітражы. Хвалебныя вершы і апісання кампазіцый са шкла былі папулярныя ў паэтаў чацвёртага-пятага стагоддзя. У тыя часы вітражы надавалі боскае значэнне, а які праходзіць праз іх святло супастаўляць са святым духам.

Гісторыя развіцця

На жаль, да нашай эры так і не дайшлі вітражы старэй дзясятага стагоддзя ў цэлым стане. Пра іх можна меркаваць па пакінутым аскепках і запісах паэтаў. Затое ў далейшым гэты від мастацтва атрымаў шырокае развіццё і распаўсюдзіўся па ўсіх краінах. Разгледзім падрабязней гісторыю паходжання вітражоў, перамену стыляў і тэхнікі ў кожнай эпосе.

раманскія вітражы

Гісторыя з'яўлення вітражоў распавядае, што раманскія паўсталі ў адзінаццатым стагоддзі і былі актуальныя яшчэ цэлае стагоддзе. Менавіта яны сталі першымі класічнымі вітражамі, у якіх малюнак складвалася з кавалачкаў каляровага шкла і профілю з металу.

Асабліва раманскіх вітражоў:

• дазволіць іх сабе маглі не ўсё з-за высокага кошту, так як тэхніка плаўлення і выдзімання шкла была вельмі складанай і працаёмкай;
• з'явіліся асобныя майстры па нарыхтоўках тонкіх лісткоў шкла і спецыялісты па непасрэдным складанні карцін, што павысіла якасць раманскіх вітражоў;
• для вырабу адной панэлі сыходзіла больш за сотню розных кавалачкаў, кожны з якіх меў сваю форму і колер;
• вітражы гэтай эпохі характэрны такія дэфекты, як наяўнасць бурбалак, няроўнасцяў, пацёртасцяў, але гэта зусім не псуе іх выгляд, а робіць іх асаблівымі і па-свойму цудоўнымі.

Тэхніка вырабу раманскіх вітражоў:

• для пачатку майстар браў драўляную паверхню і на ёй вызначаў малюнак свайго будучага шэдэўра;
• затым да кожнага элементу карціны падбіраліся шкельцы (па форме і памеру);
• на патрэбныя аскепкі наносілі роспісу натуральнай фарбай, пасля іх абпальвалі ў печы для замацавання малюнка;
• складанне мазаікі ў цэлае малюнак адбывалася з дапамогай вузкіх вокладак з свінцу;
• так як вокны ў тыя часы былі вялікіх памераў (каля шасці метраў), то для большай трываласці і ўстойлівасці адну буйную кампазіцыю складалі з некалькіх панэляў паменш.

Шэдэўры раманскай эпохі:

• галава Хрыста з Вейссембургского абацтва Эльзаса;
• кампазіцыя з чатырох старазапаветных прарокаў у Аўгсбургскім саборы;
• «Ушэсце Хрыста» ў Аўгсбургскім саборы;
• «Укрыжаванне і Уваскрасенне» на саборных вокнах у Пуацье;
• тры вітража Святой Сёмухі ў саборы ў Шартр.

гатычныя вітражы

Гісторыя вітражоў (гатычных) бярэ свой пачатак у 1144 годзе. Абат Сергій падчас пабудовы царквы ў Сен-Дэні запоўніў вокны некалькімі вертыкальнымі медальёнамі. Галоўным адрозненнем ад раманскага стылю ў дадзенай кампазіцыі было тое, што ў кожным медальёне раскрываўся важны момант гісторыі.

Асаблівасці гатычных вітражоў:

• ў саборах сталі павялічваць колькасць вокнаў для іх афармлення ў гатычным стылі;
• такая архітэктура хутка заваявала папулярнасць і атрымала сваё развіццё ў Англіі і Францыі;
• вітражы мінулага часу надавалі храму змрочнасць, асацыюецца са злом, і ў той жа час вялікую духоўнасць, складзеную ў вялікай колькасці святла; такія суадносіны стала ідэальным і несла ў сабе містычнае значэнне;
• з часам насычаныя колеры чырвонага і сіняга паступова замянілі больш светлымі, каб унутр праходзіла як мага больш прамянёў;
• памяняліся і тыпажы аконных праёмаў;
• у Францыі вынайшлі новую тэхніку асвятлення - грызайлю, сутнасць якой заключаўся ў тым, што лёгкія, прамяністыя вітражы змяшчаліся ў цёмных грувасткіх памяшканнях, упускаючы ў іх асвятленне; з цягам часу колькасць тэхнік дадзенага стылю стала яшчэ больш.

Самыя знакамітыя вітражы, выкананыя ў класічным гатычным стылі, знаходзяцца ў саборы ў Шартр. Менавіта ў ім лёгка адсачыць гармонію паміж велічнымі вокнамі, змрочнай архітэктурай і ўнутранай канцэпцыяй памяшкання. Паток вялікай колькасці прамянёў у цемру і змрок дае надзвычайны і зачаравальны эфект - у гэтым і ёсьць уся хараство готыкі. Таксама ў дадзеным саборы з'явілася свая асаблівасць, якая ў далейшым распаўсюдзілася па ўсім свеце - гэта вокны па схеме лацінскага крыжа. У іх прадстаўлена жыццё Багародзіцы. А ў вокнах-разетка намаляваныя Хрыстос і Дзева Марыя.

Вітражы эпохі Рэнесансу

Новую хвалю ў культуры, у тым ліку і архітэктурнай, справакавалі такія жудасныя падзеі, як вайна і эпідэмія чумы. Ужо да пятнаццатага стагоддзя людзі перасталі ставіць царква на першае месца і перайшлі да свецкай ладу жыцця. Гэта вельмі паўплывала на далейшае развіццё вітражоў.

Асаблівасці вітражоў эпохі Рэнесансу:

• з'явілася мноства больш дасканалых тэхнік працы са шклом;
• было зусім вынаходніцтва серабрэннем протравы, што значна павысіла ўзровень ствараюцца карцін;
• колеру сталі наносіць непасрэдна на шкло, гэта дазволіла атрымаць мноства незвычайных адценняў;
• малюнка выглядаюць больш аб'ёмнымі і яркімі;
• Францыя і Італія з'яўляюцца галоўнымі цэнтрамі па вырабе вітражоў;
• у моду ўвайшлі медальёны, не больш за трыццаць сантыметраў, яны сталі сімваламі дадзенай эпохі.

Прыклады Ренессанских вітражоў:

• вокны Фларэнтыйскага сабора, створаныя італьянскімі майстрамі;
• вокны манастыра ў Кенигсфельдене;
• вітражы ў капліцы Бессерер ў Ульм Минстере.

Вітражы Высокага Рэнесансу

Да шаснаццатага стагоддзя майстры выраблялі вітражы па класічнай схеме, пакуль не з'явіліся такія майстры, як Рафаэль, Леанарда да Вінчы, Мікеланджэла. Менавіта яны аказалі вялікі ўплыў на сусветную культуру, у тым ліку і на гісторыю мастацтва вітража ў Расіі.

Асаблівасці вітражоў Высокага Рэнесансу:

• так як большасць майстроў па вітражы былі італьянцамі, то яны і сталі аўтарамі новых павеваў;
• мастацтва дадзенай эпохі спалучае ў сабе рэалізм, элементы еўрапейскага дэкарыравання і грувасткіх формаў;
• атрымала развіццё новая тэхніка апрацоўкі шкла, зрабіла яго больш празрыстым і чыстым;
• акрамя срэбнай, вынайшлі і чырвоную протравку;
• майстры сталі аддаваць перавагу каляроваму рашэнню, а не скажэння формаў і пачуццёвасці малюнка;
• праёмы ў вокнах пашырыліся яшчэ больш і дасягалі гіганцкіх памераў.

Прыклад вітражоў эпохі Высокага Рэнесансу:

• «Дрэва Ясэя» у Бове;
• вялізныя вокны Брусэльскага сабора;
• «Выгнанне Илиодора з храма» у саборы ў Гоуде.

Шаснаццаты стагоддзе лічыцца апошнім у росквіце вітражоў ў Сярэднявечча. Далей тэхналогіі вырабу шкла і складанне карцін сталі вельмі хутка прагрэсаваць. Дваццатае стагоддзе аказаў вялікі ўплыў на метады вітражнага праектавання.

Гісторыя ўзнікнення вітража ў Расіі

Расійскіх вітражоў не існавала аж да дзевятнаццатага стагоддзя. Толькі забяспечаныя людзі маглі атрымліваць асалоду ад прывезенымі з-за мяжы шэдэўрамі. Уся справа ў тым, што айчынныя храмы і саборы не прадугледжвалі вітражоў, ды і культура ў цэлым не мела патрэбу ў такім выглядзе мастацтва. З'явіліся яны і адразу ж заваявалі папулярнасць дзякуючы працам еўрапейскіх майстроў.

Гісторыя вітража ў Расіі:

• XVII стагоддзе - першае з'яўленне вітражоў;
• XVIII стагоддзе - застой ў развіцці з-за нерэнтабельнасці;
• пачатак XIX стагоддзя - паступовае пранікнення карцін, зробленых з каляровага шкла, у рускую культуру;
• сярэдзіна XIX стагоддзя - актыўнае выкарыстанне вітражоў; імператар і іншыя заможныя людзі перанялі еўрапейскую моду і сталі ўжываць іх для ўпрыгожвання сваіх маёнткаў; затым вітражы з'явіліся і ў цэрквах;
• канец XIX стагоддзя - пабудавалі мноства майстэрняў па мастацкаму майстэрству, а таксама класы жывапісу і вучылішча;
• першая палова XX стагоддзя - вітражнае мастацтва пайшло на спад з-за згасання мадэрна, а ў далейшым з-за пачатку Другой сусветнай вайны;
• сярэдзіна XX стагоддзя - адраджэнне вітражоў савецкай культурай, з'явіліся ўнікальныя творы, якія адрозніваюцца ад ранейшых карцін сваёй арыгінальнасцю і неадназначнасць.

Знакамітыя рускія вітражы:

• ўпрыгожванне вітражамі царквы Святога Аляксандра Неўскага;
• капліца ў Царскім сяле;
• Расійскае геаграфічнае таварыства ў Санкт-Пецярбургу;
• «Ушэсце Хрыста» у Ісакіеўскага сабора.

Вітраж: гісторыя і сучаснасць

Падрабязна разгледзеўшы гістарычную бок развіцця відаў вітражоў у розныя эпохі, хацелася б звярнуцца да сучаснага мастацтва. Вітражы нашага часу існуюць для таго, каб надаць памяшканню стыль і адмысловы шык. Мноства тэхнік вырабу шкла, развіццё дызайну і моды сталі ключавымі момантамі з'яўлення новых відаў дадзенага мастацтва.

Сучасныя віды вітражоў:

• Пескоструйный вітраж - кампазіцыя шклоў, выкананая ў пескоструйной тэхніцы і звязаная адной агульнай тэматыкай. Складаецца на цэлай паверхні, часцей за ўсё ў адным колеры.
• Мазаічны вітраж - складаецца з часцінак прыкладна аднаго памеру, якія нагадваюць мазаіку. Можа быць фонам або асноўным малюнкам.
• Наборны вітраж - малюнак, створаны з асобных кавалачкаў шкла патрэбнай формы і колеру, звычайна без усялякіх дадаткаў.
• Фьюзинг - шкла, з якіх сабрана кампазіцыя, спекается паміж сабой у задуманым становішчы. Яшчэ да гэтага віду адносяць впекание асобных іншародных элементаў у гатовае малюнак.
• Заліўной вітраж - складаецца са шкла з нанесеным на яго контурам задуманага малюнка. Кожная дэталь заліваецца адмысловымі фарбамі або лакам.
• Тручэнне вітраж - сукупнасць шклоў, вырабленых з дапамогай тэхнікі тручэння і звязаных паміж сабой адзіным сэнсам.
• Паечный вітраж - складаецца з каляровых шкельцаў, замацаваных у свінцовую аправу і запаяных ў стыках. Самая старажытная тэхніка, якая дайшла яшчэ з Сярэднявечча.
• Фацетные вітражы - пры іх зборцы выкарыстоўваюць шкла, з якіх папярэдне знялі Фацэт. Яшчэ адзін варыянт - гэта прымяненне шліфаваны і адпаліраваных шклоў.
• Камбінаваныя вітражы - кампазіцыі, адначасова якія ўключаюць у сябе некалькі відаў вітражоў. Такі прыём дапамагае дамагчыся ўзрушаючых вынікаў, скласці сапраўды арыгінальныя шэдэўры.

вітраж Ціфані

Люіс Ціфані стаў заснавальнікам ўласнага стылю і тэхнікі стварэння вітражоў, якія сталі папулярнымі па ўсім свеце. Ён вельмі доўга працаваў над падборам матэрыялаў, а самае галоўнае - над спосабамі замацавання шкла, так як сярэднявечныя метады яго зусім не задавальнялі. Тое, што атрымалася па выніку гэтых прац, цалкам зацямніла паечный вітраж. Дык чым жа адрозніваецца дадзеная тэхніка ад іншых і чаму ў гісторыі вітражы Ціфані лічацца аднымі з самых прэстыжных, разгледзім падрабязней.

Асаблівасці стылю Ціфані:

1. Колер. Яркасць заўсёды была вельмі важным крытэрыем для Люіса Ціфані пры працы з вітражамі. Ён спрабаваў дамагчыся як мага большай насычанасці і арыгінальнасці ў выкарыстоўванай каляровай гаме. Часам майстар змешваў тоны, а часам клаў адно (ці нават некалькі) шкло зверху іншага.
2. Матэрыял. Якасць - вось што з'яўляецца абавязковай адметным знакам дадзеных вітражоў. Перад пачаткам складання вітражоў шкла заўсёды праходзілі строгую праверку, яны павінны быць без найменшых дэфектаў і аднолькавай фактуры.
3. Рэалістычнасць. Работы майстра былі настолькі дасканалымі, складанымі, поўнымі дэталяў і фарбаў, што іх нярэдка параўноўвалі з жывапісам.
4. Тэхналогія. Злучэнне шклоў паміж сабой адбывалася з дапамогай меднай стужкі. Так як яна была шырэй, чым само шкло, то стужку загінаецца па краі, пад вуглом дзевяноста градусаў. Гатовыя элементы злучалі паміж сабой волавам і наносілі паціну.
5. Высокі кошт. Такія працы вельмі дарагія, і знайсці іх можна толькі ў прыватных калекцыях, ангельскіх і амерыканскіх саборах і музеях.

Незадоўга да смерці Люіса (1933 г.) яго фірма зачыніліся, але да гэтага часу тэхніка Ціфані лічыцца адной з лепшых, а працы - шэдэўрамі мастацтва.