АдукацыяГісторыя

Помнік III Інтэрнацыянале: вежа Татліна. Апісанне, гісторыя, асаблівасці

Так і не пабудаваная вежа Татліна была адным з самых смелых эксперыментаў у савецкай архітэктуры ў першыя паслярэвалюцыйныя гады. Сёння яна стала адным з сімвалаў невоплощенного сацыялістычнага раю на тэрыторыі СССР.

прызначэнне вежы

Пасля Кастрычніцкай рэвалюцыі новая ўлада імкнулася ўвекавечыць сваю перамогу ў самых смелых па тых часах формах. Канец 10-х - пачатак 20-х гг. быў перыядам авангардызму і іншых наватарскіх плыняў у культуры, мастацтве і архітэктуры. Прапагандысцкія праекты рэалізоўваліся нават нягледзячы на грамадзянскую вайну і цяжкае становішча на франтах.

Галоўнай кузняй такіх ідэй стаў народны камісарыят асветы. У 1919 году Аддзел Выяўленчых Мастацтваў, былы часткай наркамата, даручыў вядомаму перадавому мастаку Уладзіміру Татліна ўзяцца за праект помніка Трэцяму Інтэрнацыяналь. Бальшавікі яшчэ летуцелі сусветнай рэвалюцыяй і лічылі, што менавіта гэтая міжнародная арганізацыя стане іх галоўным інструментам у дасягненні вялікай мэты. Праз некалькі гадоў пралетарскі паход скончыцца паразай ад Польшчы. Пакуль жа Інтэрнацыянал займаў у дзяржаўнай ідэалогіі адну з галоўных пазіцый.

Асобу Уладзіміра Татліна

Названая ў гонар свайго аўтара, вежа Татліна магла нарадзіцца такой, якой яна была задумана, толькі ў яго галаве. Гэты жывапісец і мастак быў адным з самых арыгінальных авангардыстаў свайго часу. У царскую эпоху ён шмат падарожнічаў па Еўропе, убіраючы ў сябе ўсе папулярныя тады замежныя павевы. Вялікі ўплыў на Татліна аказаў Пабла Пікаса. Збольшага менавіта ідэі гэтага мэтра зрабілі маладога рускага заезджага адэптам канструктывізму.

Вежа Трэцяга Інтэрнацыяналу Татліна была створана ім у самае зручны час. У Савецкай Расеі яшчэ не выстаялася ідэалагічная адзнака мастацтва. Ужо ў сталінскую эпоху ўсе модныя павевы накшталт канструктывізму, авангардызму і кубізму апынуцца пад забаронай. Пераможа сацыялістычны рэалізм. Гэтаму кондовой стылю будуць чужыя формы і ідэі, якія ўвасобіла ў сабе вежа Татліна.

Дэканструктывізме, канструктывізм і іншыя школы былі жывыя менавіта ў пачатку 20-х гадоў. Якраз тады Татліна вярнуўся на радзіму, спадзеючыся ўвасобіць у жыццё свае самыя смелыя мары. Гэтым настроям была схільная ўся тагачасная творчая інтэлігенцыя - ад пісьменьнікаў да архітэктараў. Для іх Савецкая Расія стала ўтопіяй - новым светам, супрацьпаставіць сябе старым і дакучлівым еўрапейскім парадкаў.

Перадавой архітэктурны праект

Рыхтавалася вежа Татліна павінна была стаць чымсьці абсалютна новым і нябачаным. Яе праект нарадзіўся як сінтэз смелых творчых і ў той жа час утылітарных і манументальных формаў. Асновай помніка былі тры шкляных «вежкі», устаноўленыя адзін на аднаго з дапамогай складанай сістэмы спіраляў і стрыжняў. Нягледзячы на тое што першапачаткова памяшканні былі асобнымі, усе разам яны стваралі унікальную кампазіцыю з спалучэння розных геаметрычных формаў.

Вежа 3 Інтэрнацыяналу Татліна была амбіцыйнай задумай яшчэ і таму, што, згодна з планам «творчага калектыву» (так сам Татліна называў аўтарскае аб'яднанне), кожная частка пабудовы павінна была атрымаць найноўшыя механізмы. Яны дазволілі б памяшканням рухацца вакол сваёй восі, што было інжынерным выклікам для той эпохі.

Ніжні і сярэдні ярусы

Хуткасць кручэння ярусаў павялічвалася з кожным «паверхам». Самае ніжняе памяшканне ў форме куба павінна было здзяйсняць адзін абарот у год. Яно прызначалася для заканадаўчай улады. Тут маглі праходзіць з'езды Інтэрнацыяналу, на якіх абмяркоўвалі б канстытуцыі, указы і т. Д.

Сярэдняя піраміда круцілася з хуткасцю аднаго абароту ў месяц. Яна стала б домам для выканаўчай улады. У памяшканні павінны былі праходзіць пасяджэння выканаўчага камітэта, сакратарыята, а таксама іншых адміністрацыйных органаў.

верхні ярус

Верхні цыліндр здзяйсняў адзін абарот у дзень. Тут знаходзіліся б усе СМІ: газеты, інфармацыйныя бюро, цэнтры выдання брашур, пракламацый і маніфэстаў. Гэта месца па задумцы архітэктараў павінна было стаць кузняй агітматэрыялаў для пралетараў усяго свету. Цыліндр быў і самым добра абсталяваным памяшканнем. У ім размяшчаўся тэлеграф, радыё і ўсе найноўшыя тэхналогіі перадачы інфармацыі. Звонку на вуліцы вісеў насценны велізарны экран, асветлены ліхтарамі. Гэта былі толькі накіды, якія датычылі абсталявання. Далейшы лёс памяшканняў павінна была быць абмеркаваная на пасяджэннях спецыяльных камісій, якія так і не прыступілі да працы з-за закрыцця праекта.

Для кручэння ярусаў планавалася стварыць нябачаную па складанасці электрасетку, забяспечваў будынак ўсёй неабходнай энергіяй. Вежа Татліна была б не толькі дзіўнай для мінакоў, але і камфортнай для людзей, якія працавалі і засядаюць у ёй. Шкляныя сцены павінны былі быць падвойнымі, па аналогіі з прыладай звычайнага тэрмаса, што дазволіла б падтрымліваць ўнутры камфортную для дзейнасці тэмпературу.

Проціпастаўленне буржуазнага мастацтву

Важным было не толькі эксплуатацыйнае, але і мастацкае значэнне, якое несла ў сабе вежа Татліна. Канструктывізм і іншыя смелыя ідэі архітэктара супрацьпастаўляліся буржуазнага мастацтву і горадабудаўніцтву. Сацыялістычны мегаполіс будучыні (першапачаткова ўзвесці цытадэль Трэцяга Інтэрнацыяналу планавалася ў Петраградзе) павінен быў стаць поўнай антытэзы еўрапейскіх капіталістычных сталіц накшталт Лондана і Парыжа.

Рэвалюцыйнасць праекта падкрэслівалася аўтарамі ў любым іх пачынанні. Сацыялістычныя архітэктары сцвярджалі, што старая звычка мяшчан весці сваё жыццё на зямлі (яна зарадзілася разам з сельскай гаспадаркай) была ў корані няправільнай. Таму вежа і задумвалася як фантасмагарычны хмарачос, дзе ўся дзейнасць кіпела бы літаральна ў паветры. Згодна з праектам вышыня будынка павінна была дасягнуць 400 метраў - нябачаная лічба для пачатку 20-х гадоў.

Калі макет ужо быў гатовы, Савецкая ўлада выпусціла некалькі брашур, прысвечаных вежы, у тым ліку і нарыс Мікалая Пунина. У ім усхвалялася ідэя пабудаваць хмарачос будучыні, які стаў бы сімвалам перамогі сацыялізму. Пунин на старонках сваёй працы заявіў, што нарэшце-то мастацтва ўпершыню паслужыла практычнаму прызначэнні, прыводзячы ў прыклад тры канцэптуальна розных яруса.

публічны поспех

Упершыню мініяцюрная вежа Татліна ў Маскве была прадстаўлена на пасяджэнні VIII Усерасійскага з'езда Саветаў у 1920 годзе. Гэты праект выклікаў захапленне і неўзабаве ўжо быў прадстаўлены на некалькіх міжнародных выставах як сімвал утапічных намераў новай сацыялістычнай улады.

На Захадзе таксама атрымала вядомасць вежа Татліна. Факты пра Расею і яе авангардным будаўніцтве рэгулярна з'яўляліся ў еўрапейскай друку. Гэта быў выдатны інструмент прапаганды, засланяюць жахі і злачынствы грамадзянскай вайны.

Адмова ад будаўніцтва

Як паказаў час, уся ідэя аб манументальным хмарачосе будучага апынулася толькі прапагандысцкай кампаніяй бальшавіцкага ўрада. Магчыма, Савецкая ўлада сапраўды хацела ўвасобіць у жыццё помнік III Інтэрнацыянале. Вежа Татліна нават атрымала некалькі увасабленняў ў драўляных макетах. Аднак у 1924 году Татліна, якія працавалі над сваім грандыёзным праектам некалькі гадоў, быў дадзены першы намёк аб згортванні працы - яго не пусьцілі за мяжу на прэзентацыю помніка.

Яшчэ праз некалькі месяцаў урад канчаткова адмовілася ад амбіцыйнай задумы. Прычын было некалькі. Па-першае, краіна перажывала страшную эканамічную разруху, калі грошай не было літаральна ні на што. Усяму віной была якая зацягнулася вайна. Каб выправіць становішча, бальшавікі пайшлі на кардынальныя меры, у тым ліку ўвялі продразверстку.

Напярэдадні смерці хворы Ленін пагадзіўся пайсці на ідэалагічны кампраміс. Ён стаў натхняльнікам новай эканамічнай палітыкі, і становішча ў краіне паступова пачатак паляпшацца. Аднак у 1924 году правадыр рэвалюцыі памёр, і да ўлады прыйшоў Сталін.

Нарэшце менавіта па ініцыятыве Генеральнага сакратара ЦК ВКП (б) пачалася кампанія тэрору супраць авангардыстаў, да якіх належаў і Татліна. Ідэі смелых мастакоў-наватараў былі занадта незалежнымі ад цэнтральнай улады. Авангардыстаў, адразу пасля рэвалюцыі ўласьніка асноўнымі пасты ў дзяржаўных адукацыйных і прапагандысцкіх установах, пачалі пад рознымі падставамі выцясняць з пасадаў. Акрамя таго, іх ідэі былі зусім незразумелыя простаму народу і таму самаму пралетарыяту, якому наватары нібыта служылі. Для савецкай прапаганды новага ўзору патрэбныя былі простыя матывы і сюжэты, зразумелыя працоўным. Так паступова зараджаўся сацыялістычны рэалізм, які стаў дзяржаўнай дактрынай.

лёс Татліна

Менавіта вежа Татліна стала адной з першых ахвяр новай палітыкі, накіраванай супраць авангардызму і канструктывізму. Сам архітэктар апынуўся перад тыповым выбарам сваіх сучаснікаў - пайсці на канфлікт з уладай або прыняць новыя дагматы і тварыць ўжо ў іх рамках. Татліна вырашыў саступіць дзяржаве.

Праўда, у далейшым ён так і не стварыў нічога падобнага па маштабе са сваёй вежай. Пры жыцці архітэктар змог арганізаваць ўсяго толькі адну выставу. Ён памёр ў 1953 годзе, услед за Сталінам. Цікавасць да творчасці Татліна адрадзіўся ўжо ў перыяд перабудовы, калі было напісана мноства даследаванняў пра забытыя і забароненых плынях ў рускім мастацтве.

Памяць пра вежы

Сёння макет знакамітай вежы Татліна можна ўбачыць у Траццякоўскай галерэі, дзе ў 2011 годзе прайшла канцэптуальная выстава, прысвечаная 125-годдзю мастака. Яго манумент III Інтэрнацыянале застаўся і ў еўрапейскай памяці. Мадэль вежы ёсць у стакгольмскім музеі сучаснага мастацтва. Пры гэтым арыгінальны макет, прадстаўлены ў 1920 годзе ў Доме Саветаў, быў згублены ў спецхране, а магчыма, і спецыяльна знішчаны.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 be.delachieve.com. Theme powered by WordPress.