Асновы колеразнаўства і каларыстыка. каляровай круг

Таямніцы колеру даўно хвалявалі людзей. Яшчэ ў старажытныя часы ён атрымаў свой сімвалічны сэнс. Колер стаў асновай шматлікім навуковым адкрыццям. Ён не толькі паўплываў на фізіку або хімію, але і стаў важным для філасофіі і мастацтва. З часам веды аб колеры станавіліся ўсё шырэй. Пачалі з'яўляцца навукі, якія займаюцца вывучэннем гэтай з'явы.

паняцці

Першае, што варта згадаць - асновы колеразнаўства. Гэта навука аб колеры, якая ўтрымлівае сістэматызаваную інфармацыю розных даследаванняў: фізікі, фізіялогіі, псіхалогіі. Гэтыя сферы вывучаюць феномен адценняў, аб'ядноўваючы атрыманыя вынікі з дадзенымі па філасофіі, эстэтыцы, гісторыі, літаратуры. Навукоўцы з даўніх часоў даследавалі колер як культурная з'ява.

А вось каларыстыка ўяўляе сабой больш паглыбленае вывучэнне колеру, яго тэорыю і прымяненне чалавекам у розных сферах дзейнасці.

Гістарычная аснова

Не дзіва, што гэтыя навукі здаўна хвалявалі людзей. Вядома, тады яшчэ не было такіх паняццяў, як "Колеразнаўства" і "каларыстыка". Тым не менш колеры надавалася вялікае значэнне ў культуры і развіцці народаў.

Гісторыя можа нам прадставіць велізарны пласт ведаў пра гэта. Таму навукоўцамі прынята падзяляць ўвесь гэты час на два этапы: перыяд да 17 стагоддзя і час з 17 стагоддзя да нашых дзён.

станаўленне

Пачынаючы падарожжа па гісторыі каларыстыкі, трэба вярнуцца да Старажытнаму Ўсходу. На той момант існавала 5 асноўных кветак. Яны сімвалізавалі чатыры бакі свету і цэнтр зямлі. Кітай вылучаўся асаблівай яркасцю, натуральнасцю і шматколернасцю. Пазней усе змянілася, і ў культуры гэтай краіны пачала назірацца манахромны і ахраматычныя жывапіс.

Яшчэ больш развітымі ў гэтым плане былі Індыя і Егіпет. Тут назіралася дзве сістэмы: трынітарнай, якая ўтрымоўвала асноўныя на той момант колеру (чырвоны, чорны і белы); а таксама ведичная, грунтавалася на ведах. Апошняя сістэма была заглыблена ў філасофію, таму ў ёй сустракаецца чырвоны, які сімвалізуе ўсходнія прамяні Сонца, белы - прамяні Поўдня, чорны - прамяні Захаду, вельмі чорны - прамяні Поўначы і нябачны - цэнтр.

У Індыі вялікае значэнне надавалі афармленні палацаў. Падарожнічаючы па свеце, і зараз можна заўважыць, што часта выкарыстоўвалі белы, чырвоны і залаты. З часам да гэтых адценням сталі дадаваць жоўты і сіні.

Рэлігія ў колеры

Заходняя Еўропа ў Сярэднія стагоддзя глядзела на асновы колеразнаўства з боку рэлігіі. На той момант сталі з'яўляцца іншыя адценні, якія раней не прымалі за асноўныя. Белы стаў сімвалізаваць Хрыста, Бога, анёлаў, чорны - падземны свет і Антыхрыста. Жоўты азначаў прасвятленне і дзеі Духа Святога, а чырвоны - Кроў Хрыста, агонь і сонца. Сіні сімвалізаваў неба і насельнікаў Бога, а зялёны - ежу, расліннасць і зямны шлях Хрыста.

У гэты час на Блізкім і Сярэднім Усходзе з каларыстыкай адбываецца тое ж самае. Тут ўплыў атрымлівае Іслам. У асноўным значэнне кветак застаецца нязменным. Адзінае, зялёны становіцца асноўным і сімвалізуе райскі сад.

перараджэнне

Колеразнаўства і каларыстыка зноў трансфармуюцца. Перад другім этапам прыходзіць эпоха Рэнесансу. У гэты час Леанарда да Вінчы абвяшчае сваю сістэму кветак. Яна складаецца з 6 варыянтаў: белы і чорны, чырвоны і сіні, жоўты і зялёны. Такім чынам, навука паступова набліжаецца да сучаснага паняцця колеру.

ньютоновской прарыў

17 стагоддзе - гэта пачатак новага этапу ў класіфікацыі. Ньютан выкарыстоўвае спектр белага колеру, дзе выяўляе ўсе храматычныя колеру. У навуцы з'яўляецца зусім іншае бачанне на гэты конт. Тут нязменна застаецца чырвоны, да якога дадаецца аранжавы, ёсць тут і зялёны з сінім, але разам з імі выяўляюцца блакітны і фіялетавы.

новыя тэорыі

19 стагоддзе ў Еўропе прыводзіць нас да натуралізму і імпрэсіянізму. Першы стыль абвяшчае поўную адпаведнасць кветак, адценняў і тонаў, а другі засноўваецца толькі на перадачы вобразаў. У гэты час з'яўляецца жывапіс з асновамі колеразнаўства.

Пасля ўзнікае тэорыя Піліпа Ота Рунге, які размяркоўвае сістэму па прынцыпе глобуса. Па экватары «зямнога шара» размясціліся чыстыя колеры. Верхні полюс займае белы колер, ніжні - чорны. Астатняе месца займаюць сумесі і адценні.

Сістэма Рунге вельмі пралічаная і мае месца быць. Кожны квадрат на глобусе мае свой "адрас" (даўгата і шырыня), таму можа быць вызначаны шляхам вылічэння. Па слядах гэтага навукоўцы пайшлі і іншыя, хто стараўся удасканаліць сістэму і стварыць больш зручны варыянт: Шеврёль, Гольц, Бецольд.

ісціна побач

У эпоху мадэрна навукоўцы змаглі наблізіцца да ісціны і стварыць сучасную каляровую мадэль. Гэтаму спрыялі і асаблівасці самога стылю часу. Творцы ствараюць свае шэдэўры, надаючы вялікае значэнне колеры. Менавіта дзякуючы яму можна выказаць сваё бачанне мастацтва. Колер пачынае аб'ядноўвацца з музыкай. Ён атрымлівае велізарную колькасць адценняў, нават у выпадку з абмежаванай палітрай. Людзі навучыліся адрозніваць не толькі асноўныя колеры, але і тон, зацямнення, прыглушэння і т. Д.

сучаснае ўяўленне

Асновы колеразнаўства прывялі чалавека да таго, што ён спрасціў папярэднія спробы навукоўцаў. Пасля глобуса Рунге, існавала тэорыя Оствальд, у якой ён задзейнічаў круг з 24-ма кветкамі. Цяпер гэтае кола застаўся, але скараціўся ў два разы.

Вучоны Иттен змог распрацаваць ідэальную сістэму. Яго круг складаецца з 12 кветак. На першы погляд сістэма досыць няпростая, хоць разабрацца з ёй можна. Асноўных колераў тут па-ранейшаму тры: чырвоны, жоўты і сіні. Ёсць складовыя колеру другога парадку, якія можна атрымаць змешваннем трох асноўных: аранжавы, зялёны і фіялетавы. Таксама сюды ўваходзяць і складовыя колеру трэцяга парадку, якія можна атрымацца змешваннем асноўнага колеру з складовымі другога парадку.

сутнасць сістэмы

Галоўнае, што неабходна ведаць аб крузе Иттена - гэта тое, што дадзеная сістэма створаная не проста для таго, каб правільна класіфікаваць ўсе колеры, але і для таго, каб гарманічна іх аб'ядноўваць. Асноўныя тры колеры, жоўты, сіні і чырвоны, размешчаны ў трыкутніку. Гэтая фігура ўпісана ў круг, на аснове якога навуковец атрымаў шасцікутнік. Зараз перад намі з'яўляюцца роўнабаковага трыкутніка, якія змяшчаюць у сябе складовыя колеру другога парадку.

Каб атрымаць правільны адценне, неабходна захоўваць роўныя прапорцыі. Каб атрымаць зялёны, трэба аб'яднаць жоўты, сіні. Каб атрымаць аранжавы, трэба ўзяць чырвоны, жоўты. Каб атрымаўся фіялетавы, змешваем чырвоны і сіні.

Як ужо гаварылася раней, досыць няпроста зразумець асновы колеразнаўства. Каляровай круг фармуецца па наступным прынцыпе. Вакол нашага шасцікутнік малюем круг. Дзелім яго на 12 роўных сектараў. Цяпер трэба запоўніць вочкі з асноўнымі кветкамі і другараднымі. На іх будуць паказваць вяршыні трыкутнікаў. Пустыя месцы трэба запаўняць адценнямі трэцяга парадку. Іх, як ужо гаварылася раней, атрымліваюць пры змешванні асноўных і другарадных кветак.

Напрыклад, жоўты з аранжавым створаць жоўта-аранжавы. Сіні з фіялетавым - сіне-фіялетавы і т. Д.

гармонія

Варта адзначыць, што кола Иттена не проста дапамагае ствараць колеру, але і выгадна іх спалучаць. Гэта трэба не толькі мастакам, але і дызайнерам, мадэльерам, візажыст, ілюстратар, фатографам і т. Д.

Спалучэнне колераў могуць быць гарманічнымі, характэрнымі і нехарактэрнымі. Калі ўзяць супрацьлеглыя адценні, яны будуць выглядаць гарманічна. Калі выбраць колеру, якія займаюць сектара праз адзін, то атрымліваюцца характэрныя спалучэння. А калі абраць роднасныя колеру, якія размясціліся ў крузе адзін за адным, то атрымаюцца нехарактэрныя злучэння. Гэтая тэорыя ставіцца да сектара з сямі кветак.

У коле Иттена гэты прынцып таксама працуе, але некалькі інакш, так як варта ўлічваць, што адценняў тут 12. Таму, каб атрымаць двухколерную гармонію, варта ўзяць тоны, якія знаходзяцца адзін супраць аднаго. Трохкаляровая гармонія атрымліваецца ў выпадку, калі ў круг ўпісаць роўнабаковага трыкутніка, па такім жа метадзе атрымліваецца прастакутная гармонія, але ўсярэдзіне мы ўпісваем прастакутнік. Калі змясціць у круг квадрат, атрымаецца четырехцветная гармонія. Шасцікутнік адказвае за шасціколернага спалучэнне. Акрамя гэтых варыянтаў, існуе аналагавая гармонія, якая ўтворыцца, калі мы бярэм храматычныя колеру жоўтага адцення. Напрыклад, так мы можам атрымаць жоўты, жоўта-аранжавы, аранжавы і чырвона-аранжавы.

ўласцівасці

Варта разумець, што існуе і несумяшчальныя колеру. Хоць гэта паняцце досыць спрэчнае. Уся справа ў тым, што, калі ўзяць ярка-чырвоны і такі ж зялёны, выглядаць сімбіёз будзе вельмі абуральна. Кожны з іх імкнецца дамінаваць над іншым, з-за чаго атрымліваецца дысананс. Хоць такі прыклад зусім не значыць, што немагчыма гарманічна спалучаць чырвоны і зялёны. Для гэтага трэба разумець ўласцівасці колеру.

Каляровай тон - гэта сукупнасць адценняў, якія адносяцца да аднаго і таго ж каляроваму спектру. Насычанасць - гэта ступень блякласьцю. Светлата - гэта набліжэнне адцення да белага і наадварот. Яркасць - гэта ступень блізкасці адцення да чорнага.

Таксама падзяляюць храматычныя і ахраматычныя колеры. Да другіх ставяцца белы, чорны і адценні шэрага. Да першых - усе астатнія. Усе гэтыя ўласцівасці могуць паўплываць на спалучальнасць і гармонію адценняў. Калі зрабіць зялёны менш яркім і трохі бляклым, а чырвоны зрабіць спакайней, за кошт павелічэнне светлаты, то гэтыя два нібыта несочетаемое адцення змогуць гарманічна аб'яднацца.

дзіцячы погляд

Асновы колеразнаўства для дзяцей павінны быць пабудаваны ў гульнявой форме, як, у прынцыпе, і ўсё выкладанне. Таму варта ўзгадаць знакамітую фразу пра спектральных колерах: «Кожны Паляўнічы Жадае Ведаць Дзе Сядзіць Фазан». Для тых дарослых, хто незнаёмы з гэтым дзіцячым лайфхакі, трэба патлумачыць, што першая літара кожнага слова ў гэтым сказе пазначае назву тонаў у дыяпазоне. Гэта значыць на чале ў нас чырвоны, потым аранжавы, жоўты, зялёны, блакітны, сіні і фіялетавы. Гэта тыя колеры, якія ўваходзяць у вясёлку ў такой жа паслядоўнасці. Таму перш за ўсё з дзіцем малюйце вясёлку.

Калі маляня зусім маленькі і, вядома ж, не ведае, што такое асновы колеразнаўства, лепш купляць яму размалёўкі з прыкладамі. Гэта робіцца для таго, каб дзіця не разукрашивал неба ў карычневы, а траву ў чырвоны. Крыху пазней вы пераканайцеся, што маляня зможа самастойна вызначыць колеру, але папярэдне лепш з ім агаварыць магчымыя варыянты.

эмоцыі

Ужо вельмі даўно навукоўцы змаглі зразумець, што любы адценне асноўнага колеру можа ўплываць на эмоцыі чалавека. Упершыню пра гэта загаварыў Гётэ ў 1810 годзе. Пазней навукоўцы высветлілі, што псіхіка чалавека звязаная з знешняй рэальнасцю, а значыць, ўспрыманне колеру таксама можа ўплываць на эмоцыі.

Наступным этапам у гэтым даследаванні стала выяўленне таго, што за кожным тонам замацаваная пэўная эмоцыя. Прычым выяўляецца гэтая тэорыя практычна з самага нараджэння. Таксама стала зразумела, што існуе нейкі каляровай код, які адносяць да шэрагу эмоцый. Да прыкладу, сум, страх, стома, усё можна апісаць чорным або шэрым колерам. А вось радасць, цікавасць, сорам ці каханне звычайна звязваюць з чырвоным адценнем.

Акрамя псіхалагічнага ўплыву колер вывучалі пад клінічным назіраннем. Аказалася, што чырвоны ўзбуджае, жоўты бадзёрыць, зялёны памяншае ціск, а сіні супакойвае. Таксама ўсё залежыць ад ўласцівасці адцення. Калі гэта спакойны чырвоны, то ён можа сімвалізаваць радасць і любоў, калі цёмны і яркі - дык кроў і агрэсію.

Асновы колеразнаўства і каларыстыка - вельмі складаныя навукі. Іх цяжка да канца зразумець, бо ўсе тут досыць адносна і суб'ектыўна. На аднаго чалавека колер можа ўплываць па-рознаму, нейкія людзі і зусім не падуладны адценняў. Нейкаму мастаку можа здавацца спалучэнне фіялетавага і жоўтага вельмі гарманічным, іншаму - агідным і супярэчлівым.