Што выкарыстоўвалі старажытнагрэцкія скульптары, каб надаць колер скульптурам

Антычныя статуі падчас іх стварэння не былі такімі бледнымі, як цяпер. Выкарыстоўваючы набор розных методык, класічны археолаг Винценц Бринкманн аднавіў першапачатковы выгляд некаторых грэчаскіх і рымскіх статуй.

антычная паліхрамія

Арыгінальная афарбоўка антычных статуй адрознівалася настолькі унікальным стылем і яркімі адценнямі, што людзям, якія звыкліся бачыць гэтыя прадметы мастацтва ў тым выглядзе, у якім яны выстаўлены сёння, цяжка ўявіць маштаб адрозненняў.

Пасля дэталёвага аналізу скульптур класічнага перыяду Бринкманн і яго каманда стварылі і ўручную размалявалі іх паменшаныя копіі, каб паказаць свету, наколькі яркімі бачылі іх старажытныя грэкі і рымляне. У афарбоўцы пераважалі ярка-сінія, чырвоныя, ружовыя і залатыя адценні. Сучаснаму гледачу бачанне антычных мастакоў можа здацца занадта кідкім і нават безгустоўным. Аднак, як абвяшчае вялікая мудрасць, «прыгажосць у вачах таго, хто глядзіць».

светлавыя прамяні

Археолагі карыстаюцца цэлым наборам методык, якія дазваляюць ім зазірнуць у мінулае і ўбачыць, як менавіта выглядалі антычныя скульптуры. Адной з такіх методык з'яўляецца вызначэнне ўзору з дапамогай светлавых прамянёў.

Скіроўваючы святло на пэўны адрэзак паверхні статуі, навукоўцы могуць разгледзець невялікія няроўнасці на камені, бронзе ці іншых матэрыялах, з якіх былі зроблены скульптуры. Гэтыя няроўнасці ўтварыліся на працягу тысячагоддзяў, якія прайшлі з моманту стварэння вывучаемых прадметаў мастацтва. Аказваецца, пласт фарбы, нанесены на паверхню, не толькі ўпрыгожваў статую, але і абараняў яе ад шкоднага ўздзеяння навакольнага асяроддзя.

Невялікія няроўнасці і западзіны ў матэрыяле паказваюць на тыя месцы, дзе не было фарбы. Нягледзячы на тое што гэтая методыка не дазваляе даведацца колер выкарыстоўваюцца пігментаў, яна выдатна паказвае тыя часткі статуі, на якія была нанесеная фарба, і нават дапамагае вызначыць ўзор.

ультрафіялетавае выпраменьванне

Ультрафіялетавыя прамяні таксама здольныя многае расказаць аб першапачатковым выглядзе класічных скульптур. З іх дапамогай выяўляюцца больш дэталёвыя ўзоры. Паколькі ў класічны перыяд усе фарбуюць пігменты былі арганічнага паходжання, што засталіся іх сляды рэагуюць на ультрафіялет, адлюстроўваючы яго.

Гэтая тэхніка выкарыстоўваецца экспертамі, ацэншчыкамі і работнікамі музеяў, каб пацвердзіць, што старыя карціны, фрэскі і іншыя прадметы мастацтва не былі сфабрыкаваныя, паколькі пазнейшыя фарбуюць пігменты ўтрымліваюць у сабе больш неарганічных рэчываў.

На жаль, выкарыстанне ўльтрафіялетавых прамянёў не дазваляе вызначыць дакладны колер пігментаў, якія засталіся ў расколінах і няроўнасцях на паверхні статуй, менавіта таму археолагі звяртаюцца да апошняй, самай эфектыўнай методыцы.

Рэнтген і інфрачырвонае выпраменьванне

Калі наяўнасць фарбы ўжо даказана і ўзор вызначаны, навукоўцы выкарыстоўваюць рэнтген і інфрачырвоныя прамяні, каб даведацца колер фарбуюць пігментаў. Пігменты здабываліся ў класічны перыяд (аж да XVII стагоддзя) з раслінных, жывёл і мінеральных матэрыялаў. Усе яны па-рознаму адлюстроўваюць электрамагнітныя выпраменьвання, што дазваляе навукоўцам вызначыць, якія менавіта пігменты, а адпаведна, і колеру, былі выкарыстаныя на якой частцы статуі.

Шляхам апраменьвання антычных скульптур рознымі тыпамі радыяцыі, археолагі з высокай верагоднасцю могуць вызначыць тып пігмента, колер, яркасць і насычанасць выкарыстоўванага адцення. Гэтыя дадзеныя дазваляюць ім з дакладнасцю аднавіць першапачатковы выгляд статуй класічнага перыяду. Шчыра кажучы, гэты від прымушае глыбока задумацца пра перавагу антычнага мастацтва (Старажытная Грэцыя і Старажытны Рым) над сучасным.

У любым выпадку, незалежна ад меркавання публікі і экспертаў, навуковыя методыкі, якія выкарыстоўваюцца ў працэсе аднаўлення скульптур, здольныя прывесці ў захапленне, нават калі гэта не атрымалася самім скульптурам.